作者：Minke 陷入思考的战斗策划
前言
前段时间一直在被隔离
而人被关久了，就容易陷入思考
例如：武器手感到底是什么？
接着开始想一些很抽象的东西：
为什么小时候觉得玩具枪手感比电视遥控器好？
后来失眠的时候想了个角度，于是有了这篇内容
想不到好的标题，大言不惭的写个哲学视角来引流
文章可能比较抽象，读完可能也没什么大用
可以看完概览直接跳到最后一章的说人话环节
概述
“物质决定意识”
手感作为大脑生成的一种感受，一定有其物质基础
可以简要的分成几步，从静态的物质，到客观的运动，经由大脑感知生成主观意识，即所谓的“手感”
核心概念是：
1. 物质的运动 + 大脑感知 = 主观意识
2. 枪械的静态与动态表现 + 玩家对于表现的认知 = 以“操控感”和“失控感”为核心的主观感受
3. 武器手感，就是“操控感”和“失控感”统一
我们可以从手感产生的角度，来看看这个等式是怎么得到的
第一步：物质：“格物致知”
程朱理学有一个概念，叫“格物致知”，简单的说法是认识事物，探索道理。（至于王阳明格竹子就走偏了）
“至于用力之久，而一旦豁然贯通焉，则众物之表里精粗无不到，而吾心之全体大用无不明矣。此谓物格，此谓知之至也。”
简而言之，对于一个事物，要努力钻研，要触类旁通，要舍得下功夫，如果你没弄懂，就是还不够用力
为什么要提这个呢：
因为武器手感的物质基础是武器
我们的核心目标之一是让玩家认为，自己在使用一把真实存在的武器，这样他所获得感受才是真实的
这需要我们尽可能的去参考现实和拟真现实
确保设计是可信的
只有对武器有了充足的认知，了解不同类型的外观、重量、部件组成、发射原理，才能理解怎样的表现是正确的，才能够更好的在编辑器里对他进行物理层面还原，才能进行后面的针对客观运动的模拟，从而引发大脑真实反馈
所以格物这一层，需要策划用力去格
即便是科幻题材，同样需要基于现实发散
哪怕是用魔杖对决，也得去彻头彻尾的了解魔杖的工作原理
清楚的了解武器原理，理解武器特性
才能做好武器手感构建的第一步：制作一把静态的枪
一个静态的、可信的枪给到玩家去做交互
第二步：运动：“交互”
交互，interactive
这个词能够很好的解释手感的来源，是来自于你与枪械的互动
同时这个词不包含任何情绪，客观的描述你与枪械之间的运动过程
男生们小时候都有这样的经历：
拿着树枝当做是一把枪
拿着家里的遥控器当做是一把枪
拿着压岁钱买来的玩具枪当做是一把真枪
为什么在枪械拟真的层面上，或者说在枪械手感层面
我们会觉得玩具枪>遥控器>树枝
但原因是什么？
我们简单总结可以发现：当物体越像枪的时候，我能进行的操作也就越多，物理层面上的反馈也就更丰富
以指向-瞄准这个行为来看，
当我使用树枝的时候，由于它重量很轻，所以我握着树枝，几乎不怎么用力就能实现树枝的指向，“指哪打哪”
但力的作用是相互的，由于其重量轻、对力量要求低，这样的互动是不充分的
当我使用遥控器的时候，它是一个长方体，有一定的重量和固定的形状，甚至有按钮可以互动
那么这时我再去进行瞄准，需要用握力与形状做对抗，手臂发力与遥控器的重量做对抗，手指发力与按钮阻尼做对抗，我与遥控器的互动程度显而易见的比树枝更深
这个时候我们再来看使用玩具枪，他对比起遥控器，又会有更大的重量，更完整的机械结构，更丰富的交互内容，
那么我发力做对抗的形式，也变得更为丰富，更接近与一把真枪做互动
从设计的层面出发，我做的枪在基础模型足够拟真的基础上，给到玩家的动态交互细节（包含动画、音效、特效、镜头等）越丰富，玩家大脑收获的运动反馈就越充分
理解特性，还原武器运动能力
这是手感构建的第二步：制作一段动态的玩枪反馈
可信的、丰富的枪械交互反馈，让玩家大脑相信自己在玩枪
第三步：意识：大脑感知与主观感受——“失控感”与“掌控感”
“物质决定意识”
在武器操作层面，我们需要控制肌肉与物体做对抗，控制呼吸与自身做对抗
这些控制命令由我们的大脑发出，手臂做完对抗后，反馈再回到我们的大脑，输出主观意识
大脑发出我要举枪瞄准的命令，这是大脑决定的最初的意识，手臂与枪械开始运动，并将物理意义上的反馈返回大脑
玩家会感受到枪械的重量、感受模型的形状、感受到开火的冲击，
同时也感受到会肌肉的发力、呼吸的控制、皮肤的触感
客观的运动反馈，通过大脑的认知转化为主观的意识，再自然将意识进行归类，形成感受
在我看来，这些意识/感受虽然来自于同一个客观事实，但具有两面性，像是一个天平的两端：
以枪械的重量反馈为例：
在客观层面，枪械的重量由其质量做决定，我们手握枪械的时候，手臂发力与重力对抗，物质与运动是客观的
而在主观层面，我感受到了枪械的重量，如果我不发力，枪械就会掉到地面，这带给我一定的“失控感”
同时，我通过发力稳定住了枪械，他不会掉下去，如果我加大力度，还能实现各种姿态/指向的变化，这会给我带来操控乐趣，即“操控感”；
如果枪械没有重量，像树枝一样指哪打哪，不存在“失控”时，自然谈不上“操控”
但如果此时，我用尽全力仍然拿不住这把枪，那此刻对于我而言，全力“失控”下并不存在“操控感”，自然也不会有愉悦的情绪
二者的关系对立统一，细细思考下很有意思
还可以举很多例子，枪械开火时冲击带来的失控感，运用肩部肌肉抵消冲击力稳定枪械的操控感；透明弹匣逐渐打空子弹的失控感，目光观察到剩余弹量的操控感；枪口大量烟雾阻碍瞄准的失控感，克服阻碍瞄准命中目标的操控感；
这些由客观物质运动，经由大脑感知转化出来的对立意识，构建了我们对于客观事物的精细、立体的个性化感受
即：物质的运动 + 大脑感知 = 主观意识
细化后：枪械的静态与动态表现 + 玩家对于表现的认知 = 以“操控感”和“失控感”为核心的主观感受
武器手感，就是“操控感”和“失控感”的统一
也就意味着
我们可以通过改变客观运动，或者影响大脑感知，来调整“操控感”与“失控感”的天平，改变玩家认知的武器“手感”
从这个角度触发，去思考游戏层面的例子：
COD：MW为什么做这么浮夸的开火表现的同时，手感这么舒服，没有失控感？
因为更大、更有力的动作幅度能够给玩家带来枪械更难以控制的感觉，玩家使用这样的武器命中目标时，会认为自己操控能力异于常人
那如何保证大多数玩家能够命中目标，答案是给到相对均匀、容易控制的后坐力
在客观运动构建上，MW给了极大幅度的动画，构建强烈的失控感，但实际上搭配稳定的弹道，对玩家的操作能力进行补偿，弥补操控感，最终实现天平的稳定
同样是浮夸的开火表现，为什么COD：VANGUARD评价不好？
vanguard在MW和CW的基础上，做了更夸张的武器动画、更浓郁的烟火表现，更难以辨认的敌我标识
简易弹道已经维持不了天平的平衡
为了让玩家依然能够命中并击杀目标，他们的做法是缩减TTK，降低命中所需子弹数量，超短的TTK确实可以使玩家击杀目标，但对于操控感没有任何帮助
玩家的反应是：这把枪客观上很厉害，子弹飘过去击杀了敌人，而不是我主观操控能力更强，控制住了这把枪
目标实现了，但过程并不优雅
对于大多数射击游戏，做带有转折的后坐力目的是什么，是为了单纯恶心玩家让他打不中目标吗？
是希望他熟悉弹道之后，利用经验与肌肉记忆命中目标，通过学习战胜困难
这是一个玩家通过多次感受客观反馈，意识逐渐发生转变，掌控感逐渐超越失控感，获得乐趣的过程
还有更多的例子可以从这个角度出发来思考
同样是高机动能力下的PVP，为什么APEX比TTF2玩的更爽——可预期的高机动性（高机动性带来的失控感与行为可预期的操控感）
APEXM还原APEX端游的战斗体验，但为什么实际对枪差异这么大——端手游移植带来的天平幅度变化；辅助瞄准的砝码应该有多重、应该藏多深
CODM为什么持续对身法要素做调整，时而增加姿态切换时间，时而延长滑铲距离——水多加面面多加水的持续平衡过程
上文提到，枪械的静态与动态表现 + 玩家对于表现的认知 = 以“操控感”和“失控感”为核心的武器手感
这里意味着，玩家认知的枪械手感，是由客观的枪械，和他们的大脑对事物的认知一起影响的，换言之即便是同一把武器，不同玩家对于他的认知是不同的，“手感”也是不同的
那么对于不同的游戏而言，操控感和失控感的天平，也不是一致的，不是绝对平衡的
甚至可能随着项目周期的变化，随着玩家的成长，天平向某一边倾斜，这也需要及时调整
这就是手感构建的第三步：
根据项目类型、玩家属性、数据分析、舆情反馈等要素，通过改变客观运动，或者影响大脑感知的手段，搭建并维持所需的“操控感”与“失控感”的平衡
（这步迈的有点大但问题不大）
说人话部分
看到这里，也许会思考我浪费这么长时间到底看了个什么东西，这玩意有啥用
其实这篇文章的写作动机来自于前些日子思考的武器手感趋势，大量的产品在设计中展现出了这样的特点
类似于我这里提到的“失控”和“操控”这种对立性概念，有许多相近的概念甚至是顺口溜，例如“当你赋予了角色一个能力，就需要在关卡内设置一个考验验证他”，挑战的创造与克服等等。
这些概念都很好，只是都仅仅停留在一句话的层面，而且也没有辐射到武器手感领域
武器手感很多策划给过定义，有说是分为属性和表现的，有说是分为打击感、代入感和操控感的，也有人拆解成了许多不同的技巧，但我并不太喜欢对于某种事物，尤其是感受，直接下定义，会显得不够严谨
关于“操控感”和“失控感”能否覆盖所有手感要素，或者是这两个概念是否是完全对立的，或者这个玩意到底有什么用？
这个其实是见仁见智，物质的运动（枪械的静态动态表现）和玩家的大脑感知（玩家的能力、思维）决定了枪械手感是什么，至于怎么定义这个是什么，有什么用，每个人都可以有不同的看法，我认为“操控”和“失控”是一个还不错的思考维度，这个视角脱胎于客观运动，加入了玩家对于反馈的主观思考，将主客观联系了起来，理论足够坚实
分析起问题来也相对方便：
例如子弹的弹线特效的制作，当你希望他告知玩家开火方向、起到警示作用，增强玩家对于武器或是战局的操控感时，可以做清晰的弹线，做特效分段衰减，作清晰的气浪音效。但如果你希望弹线给玩家营造压迫感，对战局的失控感，例如剧情关卡被直升机撵着走的时候，可以做低频的爆炸音效，做大幅的尘土特效、延长弹线特效时长来织弹网。
同样的，这个视角也能支持从更宏观的层面去分析问题，例如评估当前的设计倾向是否和玩家属性和市场匹配等等
说到底
游戏策划是一个工具很多的岗位，所以竞争力在于想明白为什么用和怎么用
平时做需求的时候，也许一句现实中是这样的，或者更离谱的“竞品也是这样”就一笔带过了
但是其根本的设计目的，或者说人类这种行为的乐趣来源，思考一下还是挺有意思的
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：Minke
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