大家好，我是电视剧《三体》的视觉导演、动画导演陆贝珂。
剧集首轮播出目前已经接近尾声，获得了广大观众较多的肯定，我们非常开心。杨导、老白、编剧良良老师和我作为核心的粉丝型创作团队，也感到比较欣慰，我们这些干活儿的人没有辜负这部中国科幻巅峰级别的伟大小说，也没有辜负鹅厂给我们的较为宽松的创作空间，拜谢、拜谢。看到剧迷们对“古筝行动”是如何拍摄的细节非常感兴趣，还有小伙伴做了逐帧解析，我很感动，也希望能借由知乎这个平台来跟大家分享一些幕后的小故事。
古筝行动这场戏我们采用的是实拍加特效的制作方法，摄制过程分成三个主要部分：
首先，我们需要筹备拍摄方案，花了差不多5个多月的时间，做了这整段戏的分镜和拍前预览（previz），与此同时由于无法去巴拿马实拍扫描，我们细致分析了各种资料，包括地形地貌、植被、光位、人工环境等等，美术外联部门跑遍了中国南方很多省市，涪江、澜沧江、昌化江等都看过，但无法找到一个现实环境与真实盖拉德水道很接近的地方，最终我们决定在浙江用实景+实体置景+CG特效的方式还原巴拿马运河盖拉德水道地貌。
通过对实景的勘测，我们在横店、仙居、舟山等地方确定了大约7、8种实拍地点；然后组织实拍，拍摄了大约23天。
最核心的一个大场景是东西长 2000 多米、南北约 700 米的场地，我们将其作为最后船撞击并形成伊文思周边残骸的位置，也就是大家耳熟能详的“扑克牌摊开地点”。
这个区域用航拍的方法给它做定位点，用大型机械把河道点位推出来，大家可以理解为我们在这个场地上给画了一个河道和船的位置，慢慢把它做出来的，后期需要不断修补和合成，使之看起来是同一个地方。
船被切开后的呈现形式是比较难的，没有任何相关资料可以借鉴，这么大的船被切开之后，船体怎么扭曲？碎片如何摊在地上？团队花了很长时间，在计算机上做船的钢体碰撞、扭曲效果模拟。
其次，剧中没有细节展现古筝行动“琴架子”的技术实现逻辑，但所有内部细节我有完整设计过，比如它是怎么竖起来的，通过程控无刷电机如何处理 48 根纳米丝的配重，因为它很轻，用单个电机驱动而不被缠绕，理论上它能实施出来的机械结构我都做出来了。
下面这个就是我当时手绘的“古筝”结构图，这个图需要给到美术置景、特效模型等部门再继续细化做 3D 建模和生产。
这里还分享一个趣事，其实大家知道，现实中大型船舶有主锚在船头，这种主锚非常庞大，几十吨重，按理说这是审判日号第一批被切的部位，应该在开始的阶段就被切成几块掉下去了，那么河道上会溅出水花，已经热闹一片了（笑）。当我把这种物理分析拿出来跟杨导讨论的时候，他愣了一下，然后觉得咱们得按原著沉浸式的逻辑拍，即“船先静悄悄走了好长一段路，连汪淼都怀疑到底古筝行动成功了没有。”
所以实际制作时我们在纯物理化的推演和观众对原著的期待性之间做了折中和平衡，就当锚不存在，尽可能在镜头角度上规避了逻辑上的问题。汪淼与观众看到的先是天线掉了，然后切割逐一发生，这个和原著描述的完全一样，从镜头剪辑的角度，也更能调动起那种紧张和压迫感。
最后一个阶段是后期特效制作，大约又经过了一年半的时间制作和修改。全部特效都是中国的特效公司在北京完成的，VHQ 公司和聚光绘影公司制作了古筝行动整个过程所有镜头。 这些镜头里，修改次数最多的是一段 50 秒的长镜头，最后完成时正式修改版本有 67 版，算上中间的内部小改动加起来恐怕得有上千次修改了，这个镜头是 VHQ 完成的，他们的动力学特效部门在 128 g内存的电脑上才能正常打开当时的制作工程文件，数据拷贝时整体文件数据量单个就有 8 个 T，导演组得给他们大大地点个赞。 它表现的是船体被切碎后往前搓动，把岸撞出了一个坑，镜头又顺着船体钻进内部，观众能亲眼看到第二红岸基地的天线像一叠盘子一样倒下来。镜头又穿出船体，船上的塔楼也像扑克牌一样倒下来了，整个过程是一个镜头，体验感特别强，可能是全剧最贵的一个镜头（笑），值得改这么多次——请当时的众多一线制作人员原谅我的细节控吧，真诚拜谢（笑） 。
科幻、影视和特效，是三个不同的概念，科幻影视不一定是有大特效的。有些科幻影视作品用的特效也很少，但它们带给观众的震撼也很强烈——不是靠视觉上的生理刺激，而是思想震撼。大刘的小说好多地方也不是依靠视觉画面的奇观效果去打动人心，像《三体》中“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”这句话，就无法用单一的镜头画面展现出来。所以，科幻并不等同于特效，这是肯定的。但要让科幻故事、科幻人物、科幻概念深入人心，确实需要用到很多种不同的视觉特效手段来进行讲述和描绘，这也是特效无法替代的作用。我们作为影视工作者应该适当地，有效地去应用视觉特效提供的手段来帮助科幻故事的呈现。
大家还想听哪些幕后分享，可以评论区告诉我，非常开心这次能在知乎和同志们进行交流。
谢谢！
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：陆贝珂
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