要谈粒子水墨，首先绕不开创造这个画风的本片的美术指导：张渔。
张渔融合水墨和岩彩的中国式画风非常独特。这个画风渲染力强，色彩艳丽，又有水墨的张力和洒脱。每次她主笔的电影海报都是最吸引人的存在。所以和她合作的电影不在少数，在影视圈有一定影响力的。
这种独特的画风很早开始很多导演就有希望动画化的想法，包括实拍电影导演，2d动画导演，直到《大圣》和《深海》的导演田晓鹏。
鄙人不才，大概2018年左右和张渔合作过一个项目，就是动画化水墨岩彩，只是我作为配合方，当时的主导方是一个2d动画团队，我们的主要任务比深海要简单的多，就是把画作流畅的动起来。当时遇见的第一个问题是，张渔的所有画作全部是在纸上，画出一版插画，就是完整的一张画，没有任何分层的，也就是不能像数位板画师那样帮我们把每件零件拆解给到，后续我们自己拆解补全倒还好说，但是，张渔的画作带着大量的颜色晕染，色与色之间的交合，柔和的东西，我们也就只能强行拆解破坏，没有更好的办法。甚至包括色与色的覆盖遮挡等等。都无法做到还原。我记得当时为了配合动画团队制作动画，张渔把整张画里需要动画的且无法拆解完整的部分，又重新单独绘制扫描出来。有的部分，比如衣服的飘动，头发的飞动等等，2d团队模仿着张渔的笔法和风格，一张张的绘制逐格动画来完成这个画风的动画化。但结局，最多也就是把完整的画作做一些微动，充其量也就是把分层拉开距离，做一些小小的镜头运动而已，至于水墨的颗粒，岩彩的颜色融合，甚至包括色彩的流动消散，我们真的无能为力
《深海》的努力：
深海剧组的实验，用各种颜料泼洒流动，除了要还原岩彩的色彩，还要有合适的流动感和融合感。
这种拍摄和实验最后得出的素材即使达到了想要的质感，但是很难得到想要的形态和动态，
开始的想法是把拍摄的素材作为贴图贴在规定形态的模型表面，但3d模型明确的边缘和水墨模糊的边界就形成了对立
流动的画面，模糊的边界，和略显明确的形体，于是粒子特效就成了完成这种效果的不二之选了。
其实用粒子做水墨《深海》并不是第一个，比如电影《哈利波特》里的回忆画面，黑色烟雾特效组成房屋，街道，就是后来国内各种水墨特效的雏形和原始参考。但是这些就只有黑白两色，即使变色多色，各个颜色之间也多以烟雾感呈现，且颜色间互不相干。
而深海完成的是动画角色本身用大颗粒粒子形成，且色彩混杂，互相干涉边界却不融合（比如注意章鱼须里包含黄色，红色，深红色）粒子扰动后如液体般影响整个画面（比如章鱼游动后对背景画面的干扰，和深浅变化）所有的一切完全符合水墨画中笔触的洒脱和互相影响的作用，而且充分保留了岩彩的色彩和他的颗粒质感，完美的诠释了真正动画的中国画风。
另外，比如《哈利波特》每个部件是用粒子组成，背景还是拍摄的背景，而深海比如上面这个镜头，整个画面都是粒子衍生的，也就是说，动画角色之间的粒子碰撞外，背景为了完成画面的质感也参与了整个粒子的演算，工作量是别人的数倍。
总之，此粒子水墨要论技术上的突破我觉得不大，专门制作粒子特效的高手很快可以猜到制作方法，这种画风很快就可以看到模仿者出现。但重要的是大家用的一样的技术手段，《深海》第一个把这样独特的画面完美诠释，作为后来者的领路人，这才是这个技术实现这个画面的意义。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：千里
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