考虑到日本漫画家带徒弟的方式主要是依靠助手制度这一点，那“鸟山明为什么没有特别出名的弟子”这个问题就等于“鸟山明为什么没有特别出名的助手”。
那答案可能意外地非常简单——因为鸟山明，他不在东京。
因为日本漫画的几大龙头杂志的本部都在东京，所以漫画家为了工作方便也大多会在出道后搬到东京居住。在各个漫画家的生平履历中基本都能见到“xx年上京”的记述。
进而，有志成为漫画家的年轻人也会选择前往东京寻找在漫画家手底下锻炼的机会。题目里提到的井上雄彦就是在上京后才获得了给北条司当助手的机会[1]。
换句话说，漫画是一个产业，而基于种种原因这个产业的资源和人才大都聚集在日本的东京都。
但众所周知鸟山明作为一名乡巴佬漫画家，最不适应的就是大都市的生活。所以他和鸟岛和彦特别约定了留在老家创作，“除非没按时交稿”否则不去东京。
不仅如此，自己没做过助手、直接出道的鸟山明起初甚至都不知道漫画行业还有助手制度这件事。
根据鸟山明与井上雄彦的黄金对谈，鸟山明在得知自己要开始连载阿拉蕾的时候，第一反应不是开心，而是犯愁——“我画一话都要花这么多时间，那做连载可咋整？”
不知道雇用助手为何物的鸟山明，在连载起初所有的作画都由自己一个人完成。后来是经鸟岛和彦的提醒，才招了“住在附近比较会画画的年轻人”当助手。
实际上鸟山明在创作《阿拉蕾》和《龙珠》的期间一共只有过两任助手——田中久志（负责到《阿拉蕾》前半段）和松山孝司（负责《阿拉蕾》后半段到《龙珠》中后期）。
两部长篇作品，前后只换过两个助手，这个数量是非常之少的（访谈中井上雄彦对此表示不可思议）。
由此可见，鸟山明招募助手的出发点真的就只是“尽量不影响自己生活的前提下给自己帮忙”，主观上就没有栽培新人的意思。客观上，留在爱知县的年轻人恐怕本来也没什么做漫画家的野心和才能，否则肯定还是会选择上京历练（田中久治后来在集英社旗下推出过一些连载但都不太成功，松山孝司则专注于插画事业）。
退一步讲，就算编辑部有意让鸟山明带带新人，但工作地点远在名古屋估计也不太好安排。
在东京工作的漫画家千千万，但喜提梅泽春人和井上雄彦的也就北条司一个。
在高手成群的东京，助手混出名堂的概率尚且如此之低，远在名古屋“能用就行”的鸟山明助手没啥名气实在是非常正常的事情。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：许多的小兵器
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