先翻译一下这次情报出来的人物简介：
综合 PV 来看，剧场版就是大家成年后社畜后难得聚在一起，决定抛下当下工作，完成学生时代未尽之梦想，一起制造露营场的故事。
虽然从之前透露的情报来看就已经能确认，剧场版会直接越过学生时代讲她们的社会人生活，但人物简介一出来，每个角色各奔西东各有各的未来成了既定事实，一种真切的冲击感袭来的同时，又觉得这个动画系列实在是有魄力。因为漫画都还在讲她们高中的故事，直接越过原作高中甚至大学的故事，这等于《轻音少女》动画突然出了续作，却跳过大学篇直接原创了个社会人篇一样。而且更现实的是，原作曾幻想抚子未来会成为户外产品公司的 CEO ，但现实是和许多日本普通青年一样“上京”在户外用品店打工，小明更是疑似“上京”遇挫回到家乡就业。
但我觉得这才是《摇曳露营》。不如说《摇曳露营》本来就和一般芳文社空气系美少女漫画有区别。就拿上个季度完结的空气系动画《女孩的钓鱼慢活》来说吧，这部作品虽然以重组家庭这个很现实的话题切入故事，似乎也在努力呈现一种现实感，但其实和《摇曳露营》还是两回事。原因是虽然关于重组再婚家庭的故事，两个女孩经历各自亲生父母的伤痛之后，如何接入再婚家庭的新环境，这个过程是被省略的，取而代之的是她们迅速融洽然后开始你好我好大家好的日常，她们那看似幼龄的人设，以这种萌系作品的符号性越过了现实主义的沟壑。正如第 11 集所揭示的母亲之所以决定再婚是因为女儿的体谅，观众正如她们的父母一样，不带质疑地接受了她们令人欣慰却不知来由的懂事生性（并享受她们带来的这种感动）。这和其他空气系作品一样，正是她们作为萌系角色本身存在的符号性——这些萌系角色都是无条件接收观众投射来的爱怜，才是空气系这个安全日常乐园的根基。原生家庭不完整这个背景，但又绝不会深入描写的浅尝辄止，这样的设定就承担了来自观众的爱怜的欲望。换个说法就是大家爱说的“箱庭世界”、“美少女动物园”（这个有点恶意），这个世界和角色承担着观众的注视，承担着观众自己也可能并未察觉的隐含的欲望投射。
《摇曳露营》同样是关于几个女孩子的学生日常，却是反注视、一直打破这种注视的，直白地说，就是角色有角色自己的人生，有他们自己完整的生活世界呈现。比如故事中一直强调的，即使志摩凛一个坚定的独行者也找到了集体活动的乐趣，但她依旧坚信自己一直以来的生活经验：独自旅游有着无法代替的魅力，而她的周遭、那些热爱团体活动的朋友也最大程度地包容她（比如去伊豆团体露营的时候，凜还是选择了自己开摩托车前往）。又比如，凜和抚子分开露营，却通过邮件互相分享各自看到的夜景时，观众被允许看到她们俩看到的景色（大全景），却不允许窥探她们互相看到了对方发来了怎样的照片，她们互相转述的风景恰恰不被公开共享。这正如那些互相无须言说中体谅照顾着对方的角色，正如抚子悄悄给姐姐买了自动保暖袋，凜知晓爷爷仅仅只是想多陪自己走一段路，《摇曳露营》的世界永远为每个人（包括读者）保留自己最私人的空间和感受，保留他们享有秘密的权利，保留他们的无言与默契。
各有各的露营方式，也各有各的人生（それぞれのキャンプ、それぞれの人生），我认为“それぞれ”这个日文词的语感很好地形容、概括了《摇曳露营》这部作品的特色。
又及，这部作品并没有承受我们贪婪的欲望，也就是反注视的，它绝不是隔绝于现实世界，相反我一直认为它一直在努力以轻盈的方式摹写着我们所生活的这个世界，它尽可能去传达一种你一定有所体验的、却未曾用言语道出的独一无二的心情，告诉我们这不是别人的生活，而是我们每个人都可能会有的、生活中许许多多的独特。
正是因为对这些内面踏实的描写，凛和抚子等人才能在旅途中与世界“对峙”，与所谓的旅游的非日常“对峙”，不被非日常的浪漫假象所魅惑，她们的旅途总有结束之时，总要回归自己熟悉的街道与城镇。但即便如此，再熟悉的街道本身能挖掘出“令人惊讶的各种迂回”、“偶然的事物的呼吸”。日常不是一个被人围观着注视的他人的生活小世界，而是让作品连接到我们所生活的现实世界，去挖掘既属于作品又属于现实世界的偶然与独特，对峙着日常生活的乏味与庸常。在如此“对峙”之中，一个真实的世界悄然诞生。
中平卓马说道：“简而言之旅途就是通过世界而与日期同化了的一个又一个进程，是与他者和异质的偶然相遇，通过那个相遇而突然将自己解体，最后再诞生新的自己的没有终点的自我超越的全部进程。但在每天生活的街道、在毫无变化的城市躁动中，我们都应能随时经历与从未体验过的、未知的、威胁着自己远近法的东西相遇，然后将自我解体的瞬间，这不就是旅途吗？”
《轻音少女》——是的，我很喜欢用《轻音少女》举例，因为它作为空气系作品具备各种意义上的典型——动画不会描绘高中之后的故事，漫画也不会描绘大学之后的故事，仿佛学生的毕业就意味着故事的一个终点，终点之后便是到达了“长大”的彼岸，而不再去描绘毕业之后的故事，这个终点也被看作是长不大的青春的末日。但《摇曳露营》正因为它关于我们生活的世界，有着独属于私人的沉思，其时间是跟随着这个世界无限延伸的，并不会存在所谓的青春末日，青春之后生活依旧继续，剧场版的故事即使目前只有个模糊的梗概，但我觉得已经揭示了这一点。
不好意思的是我最近才开始补《摇曳露营》的漫画，我觉得这个漫画的一大特点是作者特别喜欢用竖线条呈现阴影的层次，而且用得很浓，甚至浓到了考验出版社的印刷校对能力的程度。正是竖线条的光影世界中，几乎每一格阴影都会存在，似乎再轻快的故事叙述，也会最小程度地保留着阴郁一样，正如故事永远“保留自己最私人的空间和感受，保留他们享有秘密的权利”一样，或者这正是给予我们一种慢下来沉思的片刻，体验和寻找埋藏于生活的安宁。在圣诞露营的一章结尾，从夜晚到凌晨，再到朝霞，竖线条阴影一点一点地减少，在这个过程中，露营的小伙伴各自起床，做早饭，然而镜头并没有让我们清楚看到她们的脸庞。最后太阳终于从富士山腰探头，似乎欲与之前形成对比似的，一个白色的世界俨然出现，我们享受着的沉思被暂时打断，迎面而来的是旅行的“非日常”瞬间，同时也终于伴随着白色看清了她们面孔。日出只是日出，是每天司空见惯的景象，绝不是什么奇迹也绝不是什么世界尽头，但这片简单的白色足以让我们注意到生活的意义，这难道，不正是漫画以自己的表现形式，来呈现生活的某个高光，揭示这无奇的世界有着令人惊讶的迂回么？
“异质并不是滚动在市区某处的东西，而是应该被发掘出来的。只有在对着世界萌生作为接受体的意愿，愿意接受事物的原来样貌、接受充满事物反射回来的敌意视线时，才能让我按下快门。”中平卓马说道。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：塔塔君Minkun
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