看到鱼总 @鱼缸里的沫沫鱼 吐槽了，我也忍不住了，来批评两句。
第一集孤独清冷的氛围感营造的极为出色，修正水平也相当不错，还原了博老师人物原案的魅力，再加上KAI社上一季刚做出了一部无可指摘的《赛马娘 第二季》，所以我起初的期待是放到《摇曳露营》精神续作这一水平线上的。
最后发现除了在修得烂这一点上堪称青出于蓝而胜于蓝之外，本田小狼和马娘二期完全是两回事。
一方面是演出手段的贫乏，空气系空气系不是说连演出都空掉了，相反由于空气系作品的故事相对薄弱，其实往往更需要高浓度的演出来保障观感。可惜本田小狼的演出只有三板斧：换滤镜、古典乐、同ポ（与之前的Cut使用同样的镜头位置、构图），而且都在第一集用过了，到中后期明显感到黔驴技穷。
换滤镜
当然换滤镜只是个说法，真正想要做到这种滤镜效果也没那么简单，本片监督藤井俊郎4年前在《18IF》演出回里就用过了类似的手法:
只是这种手法，讲究一个一击脱离。如果用来展现压抑了一整集后，终于打破了灰暗世界的镜面，从原本黯淡的生活中走出，那是极好的，第一次看到路边的风景染上缤纷的颜色时，我的内心也是被触动了的。但问题在于，你也别十二集全这招啊，在灰暗和彩色的世界进进出出，小熊的生活真是容易褪色啊。
古典乐
日常生活细节的原声采样值得表扬，但配乐方面，大量的古典乐又显得喧宾夺主了。亲和力强是古典乐的优势，能够应用于绝大多数场景，但劣势同样明显。
听到立山秋航木吉他和笛子打底的民乐，一下子就能想到本栖湖的美景，听到加藤达也、藤泽庆昌悠扬的管弦乐，一下子就能“哇嘎里马斯达”，听到日本贝多芬磅礴的管弦乐电子乐混搭，一下子就能“燃起来了”，配乐是决定观众对一部作品的“印象”的隐性的关键因素。很多日本作曲家不仅旋律写得好，编曲水平也很高，擅长在曲子里塞一堆乐器还能协调得很好，大大提高了听感。相比之下，多数为单一配器的古典乐实在是太单薄又缺乏特点了，然而本田小狼使用的古典乐多达15、6首，乃至就算其中混有几首石川智久和ZAQ的配乐，也完全没有感觉。一季度看下来，愣是没有一首抓住我耳朵的配乐，脑子里全是德彪西、德彪西、德彪西、李斯特、肖邦……
同ポ
同ポ截取了世界的一个角落不同时间的风景，展现了时间流转，四时之景不同。
相比之下，同ポ除了用得多也没啥毛病可挑了，而且不得不说草薙的美术是好，一些固定机位空镜头反而能发扬优点。
演出手段过于贫乏，演出意图又显而易见，玩不出新花样后进入了枯燥模式，如果只是无聊也罢，偏偏在于动画对女主角小熊的塑造又出现了问题（其实当我要去讨论人物塑造和故事逻辑的时候，这部作品对我而言已经是失败的了）。
不止是大家都在吐槽的11集的荒诞营救，前几集就有所体现了，比如ep9收到椎子父亲赠送的贵重毛衣后理所当然地推给椎子去改，ep10打雪仗时用摩托车降维打击，如果到这还能勉强面不改色地说一句“小熊的性格真是糟糕啊“，那到ep11耳光扇醒落水椎子宣扬“小狼精神”的时候就真像邪教组织出来的，让我彻底蚌埠住了。
我能理解制作组想塑造一个文静、孤独、不善表达情绪的少女小熊，但我看到的是一个无力、缺乏常识、唯cub至上的小熊，这其中的落差让摩托车的机油味盖过了少女之间的人情味，离温暖可爱的日常越来越远。
很可惜的作品。
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我记得19年当初《卡罗尔和星期二》刚上时， @海月的虚空秋凉的时鸟 说：
《本田小狼与我》开播时， @海月的虚空秋凉的时鸟 又说：
不禁想问，真的成功了吗？ =。=
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：老叮当
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