「あたしのあしたに会いにいく。」
第一话就是这句宣传语的实践。这句话我在想法里说过，是相当日文语感的，难以翻译，甚至带有一些文字游戏的成分：我（あたし）和明天（あした）这两个词的假名其实都一样，只是调换了顺序。某种意义上，“我”又与“明天”似乎被视为同一物，这两个词释放了更多的意义。偷一下我一位朋友的翻译：“前去与我的明天相见。”
第一集中，许多个昨天，共同串起连接至今天，最终与明天相见。
拆分来看的话，这个“昨天”在第一集里是多义的：第一集前半部分，关于初中时第一次去露营的凜；第一季凜与抚子的相遇。这两个“昨天”是互相串联的，大多数观众都能发现，凜第一次让抚子晓得露营的乐趣，和抚子第一次亲自体会露营的乐趣有许多相似的情节，似乎凜的经历潜移默化地影响了抚子。而这一切的串联，都有一个线索物：咖喱泡面，这既是凜第一次露营时妈妈准备的备用粮食，又是凜第一次遇见抚子，让抚子在冬日里吃得很香的晚饭。
所有的这些“昨天”，宛如各种支线一样，最终通过了这些关于相似的相遇、邂逅，聚拢在了“今天”——第一集最后再次因咖喱泡面连接起了关系，并通往明天的旅程之中。
这个情节的设计妙就妙在，联系起“昨天”和“明天”、“你”和“我”的关系并不是一餐美味佳肴，也不是什么精挑细选的礼物，这只是一盒随处可见的咖喱泡面，但正因为是日常生活中随处可见，司空见惯之物成为了无可代替之物，恰恰映衬了关于邂逅的意外性。若凜没有爷爷的引导也不会喜欢上露营；若抚子没有迷路，凜也不会和抚子相遇……没有这些相遇，咖喱泡面也不会承载这么多重的意义。
动画中，这份相遇的着墨更浓厚是来自于一个演出——吃泡面的人物演技。这里其实挺值得分析的。
若说日本动画史上关于好吃的食物的刻画的话，必定跳不开高畑勋的《阿尔卑斯山的少女海蒂》第2话里那块融化的芝士。
在此引用一下“学级委员一条同学”的论述（由 @屋顶现视研 发布）：
而高畑勋与宫崎骏等人在《海蒂》《三千里》中所做出的导向真实的工作，同样地，就是以现实为跳板，再构筑出“大巧若拙”的动画-符号，给观众以真实感。以《海蒂》中第2话爷爷烤融化芝士的场景为例，对芝士这一符号的构筑是前所未有的，在芝士融化的幻象中，观众看到了其光滑、粘稠、柔软、明亮的性质，在对现实世界的“回忆”中想象出其滑嫩醇厚的口感，从而获得了多层次的体验。井上俊之称“从画面中找不到一根多余的线条。只是有着简单的轮廓线和高光、阴影，不知为何那个芝士就是比现实的芝士看起来更美味。就算信息量被消减到极限的画面，观众还是能从动画中提取出我们所看到实物的印象，这正是动画的优势所在”。我们发现，我们对金黄色的块状上一个白点的反应竟如此地复杂，我们仿佛从中看出了整体的性质。
事实上，现实世界中绝不会存在如此融化的芝士，甚至可能差得很远，所以这绝不是对现实的摹写；但在观看的时候，我们理解了“融化”这一现象，并从中获取了芝士的性质——它成功地再现了现实（芝士与融化现象），甚至“比现实的芝士看起来更美味”——包括动态在内，这是一整套关于质感的等效关系。另一方面，能如此自如地激起我们感觉和印象的流变也在于动画所具备的原生质性，它虚构出了另一种现实，或者说，身体的现实。再符号化是对我们内在的身体感觉的再发现。
实际上和高畑勋想要让观众与动画里的人物拉开距离、客观冷静地看待动画中的一切这个意图有点相悖，但不管怎么说，这一幕还是让观众模拟出角色的感觉，从内心觉得“这片芝士很美味”，并成为了日本动画史上相当有名的一幕。这是直面食物的现象本身，利用动画的符号性再现现实。
《摇曳露营》并没有采取这样的方式，去正面绘制泡面的内容，而是从食物回归到吃东西的人身上，用人物演技完成了侧面的现实再现，然而这又和《海蒂》殊途同归：动画永远不能和现实比较所谓真实性，但可以对模拟这份真实。正如一条同学所说，《海蒂》没有去对现实进行摹写，而是通过观众对画面信息（这片芝士的性质）的理解，获知了“这片芝士很好吃”的本质，完成了一种近乎于现实的感官刺激；《摇曳露营》里抚子的“演技”也是再现现实的渠道，通过她的表现——迫不及待地吃，甚至为了能快点吃上还吹气，连汤一起喝，喝的时候还有一个闭上眼睛的蓄力，最终呼出一股冬日里的白气——这一连串的小情节实际上都有一定的夸张化，但非常有效的是，观众能通过对抚子的表现的理解，并激起我们对美味食物的经验的感觉，获得了和抚子感同身受的感官，即使仅仅只是泡面，也看起来远比现实中的泡面要好吃。
再加上两个季度的《摇曳露营》都在大冬天播出，这些观看的条件更加深了动画对这个现实的再现力量。想一想，最后抚子那一呼气，是多么画龙点睛的演出！第二季初中的凜也有这样的演出：
食物的好吃程度，昭示这份邂逅的关系将会日渐深厚——因为这个食物将会成为她们的日常中值得纪念的东西。两个季度以“吃”这个情节作为日后所有情节的开启，因此对“好吃”本身的描绘也相当重要。而细节之中，从第二季凜吃泡面的“演技”，又与第一季抚子吃泡面的“演技”有许多相似的表现与情节，通过这些相似也让这两个“昨天”串联起来，第二季第一集最后，咖喱泡面再次出现并见证两人的关系，这是所有的串连的最终结果，也即是我开头说的：“许多个昨天，共同串起连接至今天，最终与明天相见。”
这里也并不打算用《日常》那句名台词——“我们每天度过的日常，其实也许是连续发生的奇迹。”，“奇迹”这个词还是过于高歌张扬，《摇曳露营》的世界是恬静的，不强调戏剧性的，整部作品是对无起伏波浪的现实生活的一种再现，这些司空见惯的相遇与转折，便是意外性本身。
之前还看到一个新闻，说是《摇曳露营》系列中，距离感很重要。
这里制作人说得其实不算深入，但也确实浅白地说出了一个谁都知道的真相：现实中的美少女不会像动画里那样搂搂抱抱贴贴的。
正经一点说，保持这种距离感确实也是《摇曳露营》的核心之一。在去年的泡面番《房间露营》，就是这份距离的体现，那就是无论凜多么敞开自己的心扉，但实际上在抚子的露营部小团体，凜依旧算是外人，依旧是和这个小团体各有各的行动，可以说各有各的露营方式，也各有各的人生（それぞれのキャンプ、それぞれの人生）。
第二季很好地延续了这种“それぞれ”，从第一季到第二季，她们在手机聊天软件上的互动一直是相当重要的情节，因为她们经常各处一方，不能面对面的交流便是这份距离感的体现。第一季这种“それぞれ”的一个高潮便是第五话：
这是凜和抚子各自露营，互相拍摄当地的夜空发给对方看的情节，当时我这样写：
当少女通过邮件互相分享各自看到的夜景时，观众被允许看到她们俩看到的景色（大全景），却不允许窥探她们互相看到了对方发来了怎样的照片，她们互相转述的风景恰恰不被公开共享。正如醒来看见旁边熟睡的脸颊，这是少女之间的秘密，其名为“世界的中心”，“生活的真谛”。
第二季第一集中，原本不打算见面的两人，却因缘相遇，这并不算是什么奇迹，是晨间曙光见证了这份生活的意外性。最后抚子目送凜启程，她们再次天各一方，再次前行，与各自的多义的（それぞれ）明日相见。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：塔塔君Minkun
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