在上海陆家嘴中心的一楼，有一场极地自然摄影展《壮美极境——海洋公益影像巡展》，除了展出自然界的壮美，也展出了气候变化对自然的破坏力。

展览的 60 件摄影作品大部分来自三极探索项目，还有一些来自大自然保护协会（TNC）。2010 年-2018 年间，“三级探索项目”（Elysium Epic Trilogy）在南极、北极和赤道珊瑚海，用镜头记录下了自然景色和多样的生物，同时也见证了气候变化对于“三极”生态环境的影响。

展览分为四个部分：北极、珊瑚海、南极和气候变化。分别展示了北极的冰山、北极熊；多贝拉伊半岛、极乐鸟湾、班达海等地的小骷髅虾、栉水母、飞鱼、角箱鲀‍、船蛸、珊瑚、小鲳鲹鱼（pompano）、海星等海洋生物；南极的企鹅、象海豹、贮存着冰藻的五彩冰川。而在最后一部分的“气候变化”中，摄影师捕捉到了冰山崩裂的过程、由于食物短缺导致的北极熊死亡，以及珊瑚白化现象。

观众在展览现场扫描图片下面的二维码，还可以阅读摄影师撰写的拍摄故事，或者环保启示。

展览希望唤起人们对于气候变化更多的关注。在 4 月 25 日的分享会上，《国家地理》杂志摄影师 David Doubilet 和 Jennifer Hayes 向现场观众展示了他们 2009 年拍摄的澳大利亚大堡礁，以及十年后 2018 年拍摄的同一片珊瑚礁。十年间，原先五颜六色的珊瑚礁以及已经完全白化。

当海水环境发生变化，尤其是当水体温度过高或者太阳强度过强时，珊瑚会将与其共生的藻类排到体外，结果就是珊瑚变成其自身的白色，并且丧失了营养的来源。尽管珊瑚种群可以从白化灾害中恢复，但也需要长达 10 年的时间。根据联合国教科文组织（Unesco）气候模型的预测结果，如果碳排放持续保持较高水平，那么从 2035 年开始，珊瑚白化将每 10 年发生两次；2044 年后，频率将变为每年一次。

北极的地表温度正以比世界其它地方快两倍的速度上升，导致的海冰减少也意味着海豹的减少，主要靠捕食海豹为生的北极熊面临严重的食物短缺。根据美国鱼类与野生动物管理局 2016 年的一项研究预测，在未来 35 至 41 年内，北极地区的北极熊数量可能减少近三分之一。

野生动物摄影师、三极项目发起人 Michael Aw 在分享会上表示，自己看到的北极熊越来越瘦，每年到北极都能看到惨死的北极熊，“这是非常缓慢、痛苦的死亡，但是这是事实”。

摄影师们相信“影像”可以带来改变。《国家地理》首席摄影师 David 将摄影作为一种研究、教育和改变的手段，认为一张美丽的照片有助于环境保护。他曾在采访中表示：“我们有一百万个科学理由来拯救一条鲨鱼或珊瑚礁，这些都是真实的理由。但最终，是因为它们很漂亮。这是最重要的原因……摄影是让人们意识到我们的海洋是多么脆弱和至关重要的手段。”而 Michael 认为，图片的信息比讲述更为可靠和真实。当让人们见到了优雅而美丽的鲨鱼图像时，或许会重新考虑是否还要吃鱼翅。

作为摄影师，David、Jennifer 和 Michael 都将“尊重”看作与自然、动物相处的首要原则，在拍摄过程中，是人类到了动物的领地，Jennifer 在接受《好奇心日报（www.qdaily.com）》的采访时表示：“在下水的时候，其实我是以一个动物的身份在水中进行拍摄的工作”，“既然我们是来参观（它们的世界）的，我们不希望出现伤害。我们只是想看看它们的行为，然后离开。”

展览在北京、上海、成都三地展出。目前北京站的展览已经结束，上海站的展览将持续至 5 月 15 日，在成都 IFS 的展览将于 5 月 10 日结束。

我们还与展览中的三位摄影师 David、Jennifer 和 Michael 聊了聊水下摄影、如何与野生动物相处、极地拍摄的经历、以及对于“影像力量”的看法。

Q：好奇心日报（www.qdaily.com）

David：David Doubilet，《国家地理》杂志首席摄影师，为国家地理学会拍摄并制作了 70 余套作品。1946 年出生于纽约，12 岁起开始水下摄影。

Jennifer：Jennifer Hayes，自然历史作家和摄影师，《国家地理》杂志的特约摄影师和作家，专门研究海洋环境。与丈夫 David Doubilet 一起为《国家地理》杂志拍摄了大量专题。水下工作超过 11000 小时。

Michael：Michael Aw，野生动物摄影师、探险家和环保主义者。三极探索项目的发起人和总监。

水下摄影

Q：您之前采访有说到，在水下拍摄“完美”照片要比在陆地上拍摄困难得多。可以具体讲讲困难性在哪些方面吗？

David：第一个是时间，你在水下没有（足够的）时间。如果你是一个摄影记者，你在做一个活动的采访或者场地拍摄的话，你会有一整天的时间来拍摄。不管是白天还是晚上，你都可以找到自己合适的角度。但是对于水下摄影来讲的话，它的时间是非常有限的。首先我们要下潜，你在下潜的过程当中就会花掉很多时间。然后上升的过程又要花掉很多时间。所以你真正能在水下拍摄的时间，可能每次下潜也就十几或几十分钟。这是最困难的事情。

第二是光线。虽然水下也有自然光，但光在水里会被吸收掉很多。所以你需要人造光源。

第三个是关于水下生物，你不能和它们说话，也不能花钱让它摆姿势，你完全没办法预期它会做什么。

然后，潜水的时候还要带着个这么大的相机。

Q：那在水下拍摄也是“决定性的瞬间”吗？即也是一个捕捉时刻的过程？

David：这就像水上摄影。你会等待那个最好的瞬间，那个决定性的瞬间。你到达那里，等待，拍一点，多拍一点，有的时候你会错过那个瞬间。你需要耐心。耐心，同时（在那个瞬间到来的时候）及时按下快门。

Q：下水之前需要做什么功课吗？

David：你每在水下一个小时，都需要差不多对应 3 个小时的准备工作。

每次水下摄影的时候，都有很多的装备要检查。要先检查潜水装备是否完备，然后要检查相机，不仅是机身、镜头，还有防水壳，以及相机电池、闪光灯电池等。但这只是测试拍摄。在正式拍摄之前，需要测试拍摄。等到正式拍摄的时候，刚才说的步骤还都要再做一遍。

哦，还有一件事，你还要坐飞机、轮船，先到那个地方去。

Q：Jennifer，你作为一个研究生物继续研究动物学和海洋生态学的专家，博士研究重点是鲟鱼。您是从学术的角度介入摄影的吗？

Jennifer：从我们两个来看的话，（视角）是不同的。我们用同样的相机，同样的灯光，但我们看待事物的方式不同。他诗意地看待它们，我从科学的角度看待它们。我记录（它们的）行为。他用艺术的眼光来看。他会感觉到光，他知道光在水中的效果。我会计算，我在脑子里用方程来计算我离那儿有多远，实际上我在做一些数学运算。

他是一个艺术家。我是一个科学家。我在寻找行为。他是诗意地看待事物。我会看、研究，我知道如何观察行为。我想用科学的方法来讲述故事，他想说的就有点不同。就我们两个来看，（拍摄视角和方式）是非常不同的。

David：我要补充一点，很少有人能以 Jennifer 那样的知识和方法来拍照片。

Jennifer：科学可以给你优势，你会知道动物会做什么，为什么，在哪里，什么时候。因为你研究它们，你会知道这段时间这里可能会发生什么。但对于一个摄影师来说，是碰巧在那个地方拍到了它们，是一个幸运的意外。

Q：那如果可以预测生物的行为，会减少拍摄的乐趣吗？

Jennifer：希望总是存在的。首先，虽然你知道得比别人多，可能就不会那么惊讶。但在水下，其实从来不乏惊喜。你总是会获得更多的信息。每次你学到的东西都比科学已经知道的要多。你花在摄影上的时间越多，你学到的东西就越多，然后对现有科学进行扩充。

这是一个循环。当你以为事情会这么发展的时候，你预期之外的事情发生了。然后你就会意识到这也是一种行为模式，你就拥有了更多的知识，在下一次下水的时候可能就会派上用场。每一次你都会学到一些东西，比如，它们何时来，待多久，何时离开，雌性会做什么，雄性会做什么，捕食性动物会做什么。当你拥有更多的知识和照片，你可以讲述一个更庞大的故事。

Q：我看到 David 经常使用水上、水下一体的摄影器材。这样水上水下世界的组合，很奇妙。可以底下看到珊瑚礁，上面看到高楼。同时看到海上的海豹，海下的冰。我发现您也非常喜欢这个拍摄视角，是吗？

David： Jennifer 说这是我的标志性图像。（这种照片叫“半水”。）我喜欢这种照片，因为它把两个世界做了很好的结合，一个世界全部充满着空气的，一个世界完全在水中。而这两个世界的区隔，只是照片中间的那条分界线。这样的照片很美妙。但拍摄起来是一个挑战。拍摄“半水”照片，你需要协调水上和水下的两种景观。这两部分的介质不同，所以你需要用摄影灯把水下打亮，然后水上部分的曝光往下降，同时上下两部分的照片对焦都要对到。还有一个就是，拍摄需要用到非常大的镜头罩（dome）。（拍摄这样的照片）没有捷径。

Q：拍“半水”的照片，也是一次拍成的吗？

Jennifer：不能用 PS。那是现实。《国家地理》要求要提供原片，要 raw 格式的照片。甚至都不可以修掉图上的水滴，可以进行颜色校正和调饱和度，但是仅此而已。所以都是一次拍摄完成的。

Q：除了在专业知识上的钻研，作为一种极地探险，需要在日常生活中做哪些身体上的准备吗？需要像运动员一样训练自己吗？

Jennifer：我，是的。David 就相对锻炼较少。

但锻炼对这个工作还是挺有必要的。通常一次拍摄任务持续 20-30 天，在拍摄任务进行中的时候，本身强度就非常大，期间就不做锻炼。但是在两个任务之间，一些适当的练习肯定是有帮助的，去健身房锻炼耐力和呼吸。为了保护你的空气（下潜时气瓶里的空气），你要为耐力做准备。如果很胖的话，你（气瓶里的）空气会用得很快。我们希望一个标准气瓶至少能用 90 分钟。

Q：长期在人迹罕至的地方拍摄，您会觉得这是一份“孤独”的职业吗？

Jennifer：No！

David：No！

Jennifer：会记挂家人，但是从未感觉孤独。在任务中的时候有太多要做了，没有时间去孤独。我们两个一起工作，是一个团队，所以全天都在一起。但家里人生病的话，就会记挂，我妈妈已经 95 岁了，我总会牵挂她。但在任务中就完全不会，但你又总在拍摄任务中，下潜、备份、拍照、睡觉、起床、吃饭、备份、吃饭……

危险的不是野生动物，而是自己

Q：我看到 David 有一些照片看起来非常危险，包括张大嘴巴对着镜头的大白鲨。有遇到过什么非常危险的时刻吗？

David：拍摄的过程可能是一个比较危险的过程。但其实最危险的不是来自海洋生物，而是来自于自己。因为在水下拍摄的时候，经常会想要多拍一张，再抓一张好照片。有时候生物改变了它们的行为，你也想在那里捕捉。但你可能氧气不够了。在深水中，减压的时间也没有那么充裕。这时候就会变得危险。

Q：那来自动物和自然的危险，会有吗？

Jennifer：在下水的时候，其实我是以一个动物的身份在水中进行拍摄的工作。如果有动物靠近，这对拍摄来说是件好事。它可能会直接游到镜头前，有的时候还能看到它笑，这很好。当它有攻击性的时候，比如鲨鱼、鳄鱼、海豹等，你会感知到它的攻击性。比如说鲨鱼，如果它在心情比较松弛、平静的时候，它的胸鳍是平的。如果它有攻击意味的话，它会把胸鳍立起来。如果遇到这种情况的话，那就要尽快出水，这对你和动物来说，都是最好的（处理方式）。

为什么？如果那只动物伤害了我们，他们会被杀害，因为它们伤人了。既然我们是来参观（它们的世界）的，我们不希望出现伤害。我们只是想看看它们的行为，然后离开。

David：然后，当我们和大白鲨一起工作的时候，我们会背对背。

Jennifer：当我们与性情凶猛的食肉动物一起工作时，我们有一个策略——背靠背下水。这样我们可以得到 360 度的视角。如果水下的肉食动物太多的话，我们就会起水。

Q：可以分享一个你们印象深刻的水下摄影经历吗？

David：我最难忘的经历当然是在奥卡万戈三角洲（Okavango Delta）。

在非洲的博茨瓦纳，那个地方其实没有人潜水的，因为大家都去非洲看动物迁徙。很少有人看非洲的水下是什么样的。所以那一次去是要带自己全套的潜水装备，脚蹼，连配重铅块都要自己带。在非洲你能看到的东西真的是太多了。那一次是去拍淡水鳄，但是也看到了大象，在河里面，就从我们面前游过。还有河马、大蜘蛛、还有水蛇。

Jennifer：我们在非洲的水下和尼罗河的鳄鱼一起工作，在博茨瓦纳的奥卡万戈三角洲，那是最难忘的，危险而难忘的。

David：还有美丽的。

Jennifer：没有人在博茨瓦纳潜水，我们要飞到那里，带上我们所有的装备。大家都去非洲看动物大迁徙，我们想去看看非洲的水下是什么样。我们在那里有很多奇妙的际遇，疯狂的际遇，我们看到了鳄鱼、河马，看到大象从我们眼前游过。

Q：大象会游泳？

Jennifer：（它们）用鼻子像呼吸管一样呼吸，所以你可能看到身体已经都没到水里，但是鼻子在水上。

David：大象非常喜欢水。它们是陆地上最重的动物，但是到了水里后有浮力，所以到了水下变得非常开心，可以喝很多水。它们在水下打滚。它们在水下有时候会睁着眼睛。它们的皮肤有些敏感。所以在水下的时候，也会蹭河底，其实是它们清洁和洗澡的方式。那个感觉就像一个小孩到了一个没有人管他的酒店游泳池一样，特别开心。

Q：博茨瓦纳之所以那么难忘，是因为生物多样性非常丰富吗？听你们刚才非常兴奋地描述了看到动物的心情。

Jennifer：因为在非洲看到的景象和其它地方不一样，也充满了挑战、危险。非洲是进入你的灵魂的。试想一下，当你浮出水面时，你会看到大象、长颈鹿或斑马，但你刚才还在水里和赞比西河鲶鱼一起工作。这是非常奇特的、奇妙的。在水里面还能看到河马的脚印，那个时候是非常紧张的。因为河马是比较危险的，尤其是妈妈带着小河马的时候，当看到那个小脚印的时候，就会更加紧张。因为河马妈妈的保护欲很强，可能会攻击人。

在博茨瓦纳那条河的上游到博茨瓦纳的中间开始在修一个水坝，水坝可能会影响这一带野生动物的饮水，因为那是它们唯一的取水来源。

Q：您是野生动物摄影师。动物是很难捕捉的，也具有危险性。我在网上看到的采访里，你曾说“我是唯一一个能够有这样的距离接触北极熊，并且活着回来讲这个故事”。可以以北极熊为例，讲一下怎么拍摄动物吗？

Michael：对自然动物拍摄来讲，最重要的是尊重，你要尊重你与它之间的距离。同时，不能不断推近（距离的）极限值，这个是不尊重的表现。这种情况只有当动物主动接近你的时候可以被打破。

我从与北极熊、鲸鱼、鳄鱼等的接触中幸存，我想是因为我对它们友善，就像它们对我友善一样。我会和北极熊讲话，我会和它说“很高兴见到你，请让我多拍几张你的照片吧！你可以举起我的相机，做任何你想做的”。你需要和动物说话（talk），和动物交流是有可能的。你从心里面跟它讲这个事情，它能够感受到，它也能够去了解你的善意。你可以对鲨鱼等动物，告诉它们你想要什么。它们能感觉得到，它们知道。人们不相信，但你真的可以做到。现在有海豚语者（dolphin whisper）、狗语者（dog whisper），我 100% 相信你可以和动物对话。

Q：极限值是指？

Michael：维持一个对动物来讲，它会觉得安全的距离。如果动物接近你，你站着别动，这是 ok 的。但如果这时候你跑开或者倒退，那会让情况很糟糕，它会觉得这是一个可以攻击的信号。反而是保持不动，它会很好奇，绕着你看。

图片比讲述更可靠

Q：你觉得通过摄影的方式，真的可以给大家带来对环境保护的思考吗？因为环境保护被说得非常多，大家也都挂在嘴边。但真的能做改变的却不多。你觉得通过摄影真的可以改变什么吗？

Michael：我是相信的。我相信照片的力量，相信影像可以改变，或者带动改变。为什么？

当你还是一个小孩的时候，你是纯净的，你什么都还不知道。当我们慢慢长大，我们被社会还有周围人的所影响。比如鱼翅，如果你的家人从小告诉你鱼翅是可以吃的，你会觉得吃鱼翅是 OK 的。但如果我展示给你看鲨鱼的照片，告诉你鲨鱼是非常优雅的生物，它们应该在水里自在地生活。并且展示人和鲨鱼的照片，告诉你他也没有被鲨鱼攻击、吃掉。如果一张图片不够，那就给你看两张、三张。足够多的信息累计起来，总有一天会让他相信，我想要传递的事实。

眼见为实，图片是要比讲述更可靠和真实的信息。他亲自去，他可能会更加相信这个事情。但是我们需要用这个东西，让更多人知道或者看到。

Q：在拍摄的过程中，会带给自然一些破坏吗？

Michael：这是个好问题。其实已经有非常多的科学家在研究我们作为“入侵”的物种对自然造成的影响。但是首先，回到“尊重”的问题。当你走进野生动物领域的时候，你置身它的家园的时候，它不喜欢你，它会走的，它根本不会在那。所以我们在它们的家园的时候，要是敬畏的。当我们在海洋或者森林，无论你多么小心，我们多少会造成破坏。

假设长城每年可以接待 10 万人，然后人们看到照片都来了，如果一下子来 10 亿个人，那长城可能就塌掉了。在古巴有个公园，在 1960 年代就已经被划为国家公园了，每年只开放 1000 个名额让人来。这个就是对资源安全合理评估。如果开放 10 万个名额，就可能会对环境造成不可逆的破坏。那就选 1000 个人，不是说 1000 个人就不会破坏了，但是破坏更小。而这 1000 人拍下的图片可以展示给剩下的人看，他们产生的作品和传播的价值，有可能是能让更多的人去了解生态系统和环境。

Q：你表示“我们能给未来留下什么，取决于我们现在如何去做”。你觉得对于普通的我们来说，可以做些什么？

Michael：在环保上，没人说自己什么都能做。但是每个人都能做某一些事情，每个微小的改变累计起来会变成大的改变。对我来说，我就不是一个素食主义者，因为我特别喜欢吃培根。但我可以一周只吃一天培根。你也可以去选择电动车，选择不使用塑料，而使用陶瓷勺子。

我还特别喜欢和大家推荐，去买贵的东西，因为这样，你会好好保养它、使用更久、更频繁，生命周期更长。便宜的东西，可能很快就被扔掉了。这些都是很小的事儿，很小的选择。给你自己一个小目标，生活会变得更有意义。

题图为 Jennifer Hayes 的《安抚》，拍摄地：北极；题图及文内图片如无注明，皆来自壮美极境 

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