被淘汰的杨乃文，还是赢了

我一直以来的观点，《歌手》节目不能当作一个比赛来看。在一个曝光足够的节目中，如何用才华、个性、好作品赢得口碑、丰富艺术生命，才是重点。

我们回顾之前几季，有人留的期数并不长，不过惊鸿一瞥，如袁娅维，如陈洁仪，再比如杨宗纬，他们在参加节目后，收获的不是几期的曝光，更是他们留下的表演、贯穿的才情，让他们的音乐真正地找到了属于他们的受众。

而那些在场上留足全程，赛后却毫无存在感的，大有人在。

做流行也好，做娱乐也好，要理性看待“曝光”这个事情。“曝光”就像请人吃饭，少量曝光却让人意犹未尽，那是大师。整日大鱼大肉让人油腻厌烦，那是双输，表演者付出劳力，反而惹得受众厌弃。

回归到杨乃文被淘汰这事，我并不觉得她“输了”。她输了“比赛”，但赢了“人心”。比起人心，比赛又有什么要紧？

坦白讲，杨乃文实在太不适合竞技舞台了。她的演唱方式背后有股仿佛随心所致的个性生命力在，从而塑造了她冷艳中自带摇滚特质的声音性格。你甚至会发现，很多杨乃文唱起来很摇滚的歌，换个人唱就成了庸俗的大流行。杨乃文的演唱之高妙，就在于她听起来没用什么高妙的技巧，却无形中重塑了歌曲的灵魂。这种演绎角度本身已经是一种创作——就像好演员对剧本的成就一样。

但也显而易见，这种演唱方式极其容易牺牲精准度。那种技术化的精彩，似乎从来不是杨乃文修炼的路径，大概是选秀时期的李佳薇修炼的路径。

就此看来，一首《浪里游》，已经重过多少人卖力演完全季的分量。

顺带说一下，这次的两位踢馆表演，多少都有点露怯。一者工业水平过关但没什么原创度，一者自带声音气质却选了超出能力的歌曲。

不知不觉，一季又快到尾声了。

声入人心男团《好想大声说爱你》

一个很有诚意的表演。但正如我之前提到过的，他们很难用“流行”的角度来评价——一唱起流行，味儿怎么都有些不对，要么音色仿佛走进肃然起敬的歌剧院，要么节奏律动怎么都差点意思，要么大颤音到模糊歌曲本身的畅快感。

也正如我之前提到过的，他们配合的问题——可能不在于意识，而是在于他们相对固化的演唱方式彼此并不能完全兼容在一首歌里。但这首歌在气氛上倒是有种各显神通的朝气在，相对而言倒是他们这么多期下来娱乐性最强的一个表演。

给个选歌建议，他们现阶段这种音色混搭的状态，唱波西米亚狂想曲或许效果不错。

吴青峰《地心》

把汪峰的歌换了一个完全不同的角度来演绎，从外放变克制，从残破的撕裂感变成一种控制之内的忧郁。汪峰歌曲一目了然的顺畅感，似乎没有给吴青峰的细腻情绪处理太多发挥的空间。

刘欢《去者+情怨》

依然是一个绝对游离在流行文化之外的精英思维表演，它可以放在某个曲苑晚会上镇场，可以登上中外传统文化交流舞台，可以在春晚的表演环节中加入表达某种博大精深的贵气。它无法在当今流行中获得清晰的坐标系，它未必需要有直观意义上的“可听性”，反而更像是博物馆中的艺术展品。

齐豫《欢颜》

又一李泰祥结合古典与流行的民歌时代瑰宝。这首歌我听过很多翻唱版本，但没有人能唱出齐豫在主歌时那种仿佛吟诵中又透着流浪感的诗意，更没有人能唱出她在副歌时仿佛冲破世俗世界天灵盖般不断扩散开去的宽广、充沛与隐隐的悲怆。这种浸透着人文情怀与古典气质的演绎方式，至今难有出其右者。

Polina Gagarina《剧已终》

论表演的完成度并不差，但在我们如今已经在美式舞曲的洗礼下，在黑人音乐发展的感召下，体会了太多令人身体控制不住扭动的放克、雷鬼乃至嘻哈之后，回头听到这种节奏相对单一的大旋律舞曲不免觉得感官刺激太弱。仿佛是20年前的奥运开幕式主旋律热场表演，有气势，有华丽感，但内核依然是端庄的、克制的，独缺了舞曲最重要的释放与撩人。

杨乃文《浪里游》

郭顶创作，刘惜君原唱。刘惜君的原版慵懒而平淡，杨乃文版本的情绪则更加浓烈。《浪里游》说的是一种对感情的漠然，带着一丝讽刺。这种情绪与杨乃文冷艳孤傲的声音气质恰恰相合。郑楠的编曲恰恰突出了杨乃文声音中的特质与情绪。

她独特的声音气质中有着自带的苦痛、忧郁，她决绝的咬字形象地塑造出了一个叛逆而漠然的人格形象。我喜欢她狠狠甩出的重音“匆匆”，我喜欢她游走在撕裂与失控边缘的转音，我喜欢她“浪里游”不断走向迷幻与下坠的尾音。她唱出了这首歌里暗含的孤往与暗色气质，把浮在表面上的流动唱出了梦境般沉堕的麻醉感。

比起技术上的无暇，她嗓音中暗含的灵气更为珍贵。

杨坤《真的很在乎》

我现在逐渐get到了杨坤的抒情路线。他想表达的不是一般华语情歌那种年少浪漫的纯美，也不意在追求太多文艺诗意的格调。他的情绪很接地气，想表达的或许是一种都市沉沦中年大叔的酸楚，音色也合适。尽管不是我的那杯茶，但这首歌的画面，想想也很适合在载着醉汉的凌晨三点出租车上播放，望着窗外彷徨无依寂寞感叹涌上心头，左手汪峰，右手杨坤，正合适。

毕书尽《Nothing At All》

在偶像中已经拥有相当不错的实力，唱功完整而稳定，亏就亏在音色不够立体，这场表演来看也缺了点个人气质。

许靖韵《献世》

与毕书尽相比，许靖韵在现场演唱上要显得稚嫩许多，控制力也没有那么游刃有余，尤其在后半段，基本已经在失控边缘。但是，她的优势是相对立体的音色、细腻的处理方式，不必走为难自己厮杀高音的路线，可以在一些音色流、气质流的歌曲里多做挖掘。

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来源：知乎 www.zhihu.com

作者：木一

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