如果摄影艺术家「排斥资本」，那他拿什么吃饭？

这个问题还是挺让我意外的，之前被问到的大多是凭什么当代艺术里的摄影卖不过架上绘画，头一次遇到嫌摄影艺术家赚得多的……

牢骚发完，好好答题：

第一，这锅不在苏富比身上。拍卖是二级市场。如果苏富比觉得摄影这个板块可以做，那一定是摄影的市场在有拍卖专场之前，在画廊、经纪人这样的一级市场里已经相当活跃了。因为拍卖的性质是多人竞价，价高者得。如果一个东西只有一两个人想要，那根本不用拍卖，直接交易就是了。所以，市场的运转，并不开始于这场拍卖。也没有人主动说「咱们建立一个制度吧」。拍卖主题跟着市场走，典型的是近些年的「新水墨」这个概念。市场好的时候，新水墨就搞专场拍卖，市场不好的时候，就取消专场，把它放进「现当代书画」甚至插到「中国当代艺术」板块里卖。市场不是一个拟人的个体，而是一个应运而生的东西。

第二，摄影艺术家控制版数来出售，至今仍然是摄影艺术家吃饭的重要手段。区分一个艺术家是否是职业艺术家，一个标准就是是否有人愿意为他的作品买账。如果大家都说好，但他的作品只能自己免费展展，无法换成钱（当然换钱的办法很多，可以是卖作品，也可以是以摄影项目拿到赞助），那只能说这是一位摄影艺术爱好者，算不得职业艺术家。因为这不是他赖以谋生的职业。

第三，摄影艺术家严格控制出售的版数，是他的职业操守体现，在当今的艺术市场非常珍贵。一个藏家花10000元购买一幅限定5件的摄影，说明他认可这个作品在这个量级的价值。如果大量印刷，藏家手里的作品贬值，就没有藏家愿意支持艺术家的创作，那艺术家就要想别的出路弄钱了。

第四，辛迪·舍曼这样的艺术家，虽然还活着，但也已经算是大体上奠定了自己的地位的艺术家了，你拿她的作品，去和同时代的做其他媒介的当代艺术家相比，就会发现摄影的价格仍然处在低点，杰夫·昆斯玩了命复刻的气球狗都卖得比伦勃朗贵了，凭什么以摄影为媒介的艺术家就得要饭呢？

搞当代艺术，千万不要被杜尚那种一肚子坏水儿的人忽悠，去自命不凡地跟市场对着干，人家杜尚家里有矿啊！

来源：知乎 www.zhihu.com

作者：翁昕

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