2018年对日本漫画来说，应该算是平淡无奇，波澜不惊的一年。在《深红累之渊》、《7SEEDS》等大作相继完结之后，像前几年的《BEASTARS》、《炎拳》那样独辟蹊径，令人眼前一亮的新作却也没能出现几部。业界标杆《少年JUMP》自2017年发行量跌破200万大关，达到十年以来的最低点以来就一直没能翻身。而在2018年，也只有战斗向作品《咒术回战》算是站稳了脚跟，而另一部《act-age》被称作是JUMP的求变之作，虽然在题材上与传统少年向作品不太一样，但主题仍然没有跳脱出“友情，努力，胜利”的条条框框。虽然称不上是青黄不接，但似乎可以说，2018年是漫画，特别是少年漫画的小年。
不过，我在这里想着重谈一些关于网络漫画的，非常值得关注的细微变化。日本早期的网络漫画仅仅是将漫画搬运到网络上公开或者连载，相对传统纸质漫画而言仅仅是媒介的变化。然而，近两年以来，在twitter、pixiv等网络平台上，出现了一大批“小品作”性质的网络漫画。这些作品往往会去描绘后宫、狗粮、悬疑、恐怖等题材，一话的篇幅通常在十几页甚至更短，以缺乏主线的单元剧为主。毫无疑问，这是为了适应移动平台短平快的阅读节奏，给予读者以简单粗暴的视觉刺激。许多新人漫画家也通过这种方式闯出了名气，获得了在杂志上正式连载的机会（例如《看得见的女孩》）。可以说，网络平台与社交媒体在一定程度上代替了投稿与Comic Market，成为发掘新人作者的重要源泉。
这一定是一件好事吗？恐怕未必。网络漫画出道的作者往往是凭借作品的创意与构思获得连载机会的，绘画功底与编剧能力与科班出身，一路摸爬滚打过来的漫画家相比还存在着差距。一旦点子用光，就等于宣布了漫画的死刑。点子的同质化也非常严重，现在随处充斥的狗粮漫就是这一投机取巧的现状的反映。我将这种现象称之为漫画的“网文化”。
不过，既然读者们还乐此不疲，市场还没有降温的趋势，也许这样的泡沫还要持续一段时间吧。好在我们还有浅野一二〇和熊仓献这样认真去探索网络漫画可能性的作者，其中前者在小学馆连载的《勇者たち》专门为手机屏幕设计了画格，而后者在《鲜花是甜还是咸》中以条漫的形式做出了非常有趣的分镜尝试。至于他们能否探索出一条属于网络漫画自己的道路，就留给时间检验吧。
话不多说，下面奉上笔者2018年的年度十佳漫画，也许个人口味比较明显，不过这个榜单要的就是“不客观不公正”，不是么？
第10名
センチメントの行方（感伤的去向）
榎本ナリコ
在二十年前，榎本ナリコ老师就已经用《センチメントの季節》一作证明了她是用性讲故事的高手。沿袭了前作的作风，本作同样是一部单元剧，直面描写耽溺于性的女子高中生们的种种。虽然エロ场景不少，但与少女们与肉体相游离的精神内面才是本作真正想挖掘的东西。与世纪末的制服少女带来的援助交际与ブルセラ热潮不同，热衷于精神分析的榎本老师会如何书写“神待少女”、“爸爸活”这些带着当下时代烙印的产物，这点相当值得期待。
第9名
愛と呪い（爱与诅咒）
ふみふみこ
自七年前以《女の穴》出道以来，ふみふみこ老师似乎从来没有涉足过正常的情感题材：伪娘、百合、BL一应俱全，而且角色或多或少都有些心理问题。而这本《愛と呪い》似乎为我们解开了一些疑问，也似乎让我们更不了解她了。ふみふみこ老师称本作为半自传体，而在笔者看来，本作更像是在为世纪末的所有人作传：故事中有多少是亲身经历，有多少是道听途说，有多少是胡编乱造，这些都无关紧要，重要的是，在那个“永无止境的日常”里，到底哪里才是我们真正的居所？你是否意识到，我们真的已经无路可逃了？
第8名
来世は他人がいい（愿来世为他人）
小西明日翔
以为黑道恋爱喜剧就只有霸道总裁？如果这么想的话，会被本作狠狠打脸：女主竟然比男主还霸道！不得不说小西老师笔下的少女真是对上了笔者的胃口，这种敢想敢做，一人做事一人当的角色在少女漫画中可算是一股清流了。特别要提的还有小西老师的封面设计，延续了处女作《春的诅咒》的风格，男主角与女主角拥抱在一起，但似乎下一秒女主角就要掏出一把尖刀。不知为何，这种反差反而塑造出了奇特的安心感。平日不看少女漫的男孩子们，或许这部会适合你们。
第7名
メタモルフォーゼの縁側（萍水相腐檐廊下/蜕变的檐廊）
鶴谷香央理
鶴谷香央理是网络漫画出身的作者，本作题材剑走偏锋，噱头十足，讲述喜欢上BL漫画的老奶奶与女子高中生书店员的忘年交，而事实证明作者描摹日常的功力果然不浅，两人的友情单纯而不做作。题名直译中的“蜕变”即代表着两人在“檐廊”这个特定的情境中心境的变化。值得一提的是，本作的绘柄不禁让人想起こうの史代老师笔下的角色：大大的头，矮矮的身材，这样描绘出的角色重心较低，从而形成了某种接地气的日常感。总而言之，是一部非常值得在休息时随手翻阅的小品作。
第6名
銀河の死なない子供たちへ（致银河的不死孩童）
施川ユウキ
所谓的画风欺诈，说的也许就是这类作品。本作以《火鸟未来篇》开篇，而情节发展却大相径庭，施川ユウキ聪明地挑选了一个很少被提及的问题：如果亚当与夏娃没有被逐出伊甸园，他们一定就能永远幸福地生存下去吗？如果人类来到了伊甸园，究竟该如何对待他们？生离死别并没有被描绘得落入俗套，时常出现的一些文字游戏与笑料很好地增强了作品的搞笑程度，让故事不至于那么沉重。不得不说，用温和的笔触描绘出有那么一点点残酷，又有那么一点点温暖的故事，除了施川ユウキ之外，恐怕找不出第二个作者了。
第5名
ベランダは難攻不落のラ・フランス（坦白讲，阳台难以攻陷/阳台是坚不可摧的法国洋梨）
衿沢世衣子
衿沢世衣子老师在10月出版的两部短篇集之一，收录的大多为旧作，时间跨度较大，画风却没什么变化。与许多漫画家不同，衿沢世衣子并未系统学习过漫画技法，但在英国学习艺术的经历让她的作品总是带着一股异国风情。从日常中精心撷取一点点非日常，将它放大，配上简练而不简陋的线条、如拍立得拍出的照片一样毫无设计感的分镜，就仿佛漫步在西欧海滩，静听涛声回响，清凉满溢。非常适合在夏日读的一本。
第4名
青野くんに触りたいから死にたい（想要触碰青野君所以我想死）
椎名うみ
横看是浪漫爱情，竖看是恐怖悬疑。与幽灵谈恋爱的故事不少，而真正描绘出幽灵的恐怖之处的，似乎只有这独一家。四季赏出身的椎名うみ老师是塑造氛围的高手，懂得如何将日常中司空见惯的事物营造出恐怖感。这种恐怖的来源不是jump scare，而是角色们在不得不做出选择时的私心与无力感。从这点来说，本作或许是一部究极的少女漫画：过于纯粹的爱情有时会诞生疯狂，而这种疯狂才是令我们欲罢不能的部分。
第3名
浅野いにお短編集 ばけものれっちゃん/きのこたけのこ
浅野いにお
浅野一二〇老师出道二十周年之际出版的短篇集。很少有漫画家的风格不是一成不变的， 浅野一二〇也不例外。像早期《SOLANIN》这样的作品往往着力描写年轻人实现梦想的过程，而在《晚安布布》之后，特别是最近几年，将要步入不惑之年的他也不得不直面中年危机，开始描绘一些中年人特有的焦虑与对世界无可奈何的认知。书中收录作品的时间跨度仍然很大，其中只有《TEMPEST》一篇是2018年的作品，同时也收录了一些实验性质的短篇。浅野在2017年出版的描写失业漫画家生活的单行本《零落》也很有趣，同样推荐。
第2名
月曜日の友達（星期一的朋友）
阿部共実
没错，这不是《一周的朋友》，而是《星期一的朋友》。本质上仍然是不算罕见的日式青春故事，但阿部共实老师的构图表现力与遣词造句的精炼程度在本作中达到了巅峰。黑、白、灰的色块与网点铺陈出的箱庭中，唯有水谷茜与月野透两人如火花一般，用青春带来的超能力为整个世界增添了一丝微弱但不可或缺的光芒。所有的线索最终都收束到了一个核心：奇迹并不是要解决一切问题，而只要留下一个小小的希望就好了。顺道一提，amazarashi为本作演唱的主题曲非常好听。
第1名
違国日記（他国日记）
ヤマシタトモコ
少女小说家与中学生，一个不善表达，一个渴望亲情，差别如此之大，而在某些方面又如此相似的两人，在同一屋檐下构建出了小小的“异国”。以“日记”的形式记录的一切，既是为她们指引方向的旅行地图，也是她们在他国与故乡之间穿梭的唯一证明。山下知子老师纤细而清冷的画风营造出了绝妙的距离感，将每一天的日常塑造为不曾领略的风景。抱歉，对这部作品而言，或许所有诠释都是多余的。我每多写一句话，就越觉得笔下的文字苍白无力一分。这，也许就是只有漫画才能表现出来的东西吧。
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：王晗
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