CAA 和调查公司 shift7 联合出具了一份报告，这份报告检索了 2014-2017 年间产出的票房最高的 350 部电影，发现即使按不同预算划档，女主电影的平均票房也总是高于男主票房，它从而得出了“观众如今更加追求平衡的性别展现”这一结论。

在 350 部电影中，有 105 部女主电影和 245 部男主电影。这些电影被按预算高低分为 5 个档次：低于 1000 万、1000-3000 万、3000-5000 万、5000 万 – 1 亿和 1 亿以上。从下图看出，女主电影的平均票房在各个档次完胜男主电影。

另一个评判标准是“是否通过贝克德尔测试”。贝克德尔测试的通过标准是，电影里有两位女性进行了一场和男性无关的对话。虽然这看起来是个很容易达到的门槛，但 350 部中有 40% 都没达到这个标准。

在各个预算档次，通过测试的电影平均票房都高于那些没有通过测试的；而自 2012 年起，所有全球票房超过 10 亿美元的电影都通过了测试，上一部没有通过它的 10 亿级电影是《霍比特人：意外之旅》。

如果不看平均票房，按票房中位数计算，结果一样。

调查者认为，这个结果证明了观众想看到所有人在银幕上得到同等的展现，而好莱坞的决策者们需要将此考虑在内，“当我们从 2004 年的数据开始回顾时，会发现这个产业有太多的隐性偏见，而事实是，在银幕上更多展现女人和女孩，不仅仅对观众好，而且还是好的娱乐和好的生意。”

反骚扰反歧视的 Time’s Up 主席兼 CEO Lisa Borders 也评论道，“这个分析表明多元性对娱乐公司的底线有积极影响。当制片厂以后考虑到投资人的利益时，这样的发现为他们指明了道路。”

不过，出现这种票房差距的原因可能还包括，在商业片体系中，一部女主电影的剧本必须足够优秀才会让投资方认为它值得投资、足以回本，所以经过这一轮谨慎的筛选，获得投资的女主电影，先天就比男主电影在质量上更让制片厂放心，它同样也更容易得到观众的积极反馈因而获得好票房。

而从 350 部中男女主电影 2:1 的比例也可以看出，投资方对女主电影的信心也不是很强，虽然早在 2016 年就有数据指出，有女性主创（制片/编剧/演员）的电影，投资回报率更高，即便它们的预算总是远落后于男主创电影。

CAA 的调查也发现了资方对男主电影更为慷慨——预算超过 1 亿美元的男主电影高达 75 部，女主电影只有 19 部。女主电影的数量只有在预算低于 1000 万美元的分档中超过男主电影（15:8）.

这 350 部电影也并不能代表女主创电影在好莱坞的整体待遇。在性别平权席卷大型商业片的今天，人们注意到大制片厂开始有意识地给予女性更多机会，并将此作为营销卖点，如今你很难找到一部大片不去刻意强调“女性力量”；而当一个大制作决定寻找一位女导演时，它往往会在媒体上制造出最强的声势。这大概意味着制片厂平权意识的提高（即便只是表面），但它并不代表根源性问题被解决：

在那 350 部电影之外，在影视业整体环境中，女主/女主创仍然不被信任，她们可能要为同等的位置和投资付出更多的努力，“观众的平权诉求”也不一定能覆盖到非大片之外的类别中。

题图来自《神奇女侠》

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