《魔力魔音魔法》讲述了这样一个故事：一个生活在独裁政体下的女人曾是很有天赋的大提琴手，但她放弃了艺术生涯为政府工作，查看编曲作品中是否有反动信息。

在女人的回忆中，我们看到了她和她丈夫当年相爱的样子，有情欲、有人性，他曾为她演奏每一部自己创作的乐曲。美好的时光总是短暂的，艺术家在政治的高压之下如何生存？

女人认为自己丧失了乐趣，也无法再做艺术工作，所以退出了她与丈夫的四重奏组合，成为了审查员。她的丈夫却始终坚持自我、不愿屈服，创作了一部《E 大调狂想曲》。它无序、凌乱、愤世嫉俗，不符合积极、欢乐、团结的主旋律。

当这部乐曲上演时，台下的每个观众都听懂了，随后他失踪了。她想要在报纸上刊登丈夫失踪的消息却被拒绝：我们这里不会有人消失。他会在哪里呢？女人这样回答自己：牢房、马棚、废弃的采石场、桥下河中、雪地里……

在演出形式方面，穿越柏林戏剧组合与贝尔拉格萨克斯管四重奏乐队合作。台上有一名女演员、四名乐手现场演奏，同时也作为歌队扮演剧中一些角色。舞台上摆放着 9 张桌子，每一张桌子上都有文件资料、录音设备，除此之外还有 4 个小亭子也如同工作间。

戏剧演出的一大魅力就是场域空间带来的新可能。在国内，乌镇戏剧节可能提供了最好的探索机会。

《魔力魔音魔法》的演出地点是水剧场，露天且傍水，在演出时间方面，剧组选择了白天，也就是说舞台几乎没有灯光，全部依靠自然日光，从剧组过往的剧照来看，这也是他们的常规操作。

除了舞台上的音响之外，剧组别出心裁地将另外 2 个音响放置到了观众席中，但这并不是为了让观众离声音更近。

全场 70 分钟的表演中，大多数情况下每个音响传出的声音都不一样，比如同时出现的是女演员的声音、失踪丈夫的声音、环境的声音等等。

当女人诉说着政府的宣传，美化国内、丑化美国时，四名乐手爬上亭子顶端，抛洒着宣传资料，纸张在室外自然风的吹拂下偶尔换个地方，留下一地凌乱。当乐手奏响行军曲时，他们也表演行军的状态，甚至走到观众席中。当字幕显示“沉默”时，天空中有鸟飞过，传来叫声……这些都是户外剧场才有的非凡体验。

演出的最后，四名乐手转身走向了舞台最深处，女人拉起了大提琴——在丈夫失踪之后，这是她唯一的纪念方式。

《魔力魔音魔法》不是一部单纯讲政治，也不是一部单纯演奏音乐的作品。在二者的结合方面，来自荷兰的创作者们达到了一种微妙的平衡，音乐传达出的喜与悲离不开政治的影响，但政治层面的沉重也被音乐的形式消解了部分。

题图、文内图均来自乌镇戏剧节

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