Lee Israel 在 1960-1980 年代是位传记作家，为演员凯瑟琳·赫本、企业家雅诗·兰黛和记者多萝西·基尔加伦这样的知名女性人物立传。她不参加派对也不爱和作家圈社交，而这种疏远日渐损耗了她的职业寿命。在她发现已经找不到出版商出版她的作品后，酗酒度日的 Israel 为自己找到了新的职业生涯。

这个新工作是利用自己的写作技能伪造名人书信。已故作家、剧作家、演员都是她的伪造目标。这些书信转手就能卖出几百美元，她不仅可以获得稳定收入，也能够在客串名人的过程中尽情发挥自己的写作才华（虽然是让逝者拿走了这种“荣誉”），甚至在精神上与其热爱的已故偶像更加亲近。Israel 在三年的时间里伪造了 400 多封信，其中还有几次潜入图书馆偷取真实信件。在 FBI 介入调查后，她毁掉了所有物证，最终只因转移偷窃物品罪服刑 6 个月。

2008 年，她的回忆录《你能原谅我吗？》出版。这本犯罪回忆录的标题并非是她的忏悔，它恰恰来源于她凭空杜撰却获得各方好评的假信（一位收购信件的书商对《纽约时报》说，“我已经不感到生气了，虽然花了很多钱也上了一课。但她真的是个优秀的写手，她把那些信写得出色极了”），几乎是 Israel 在表达对自己伪造生涯的自豪。

这位伪造者的故事并未结束。导演玛丽埃尔·海勒（《少女日记》）将之搬上了银幕，梅丽莎·麦卡西出演 Israel。各方面的出色表现让这部《你能原谅我吗？》的电影版从特柳赖德到多伦多一路斩获了100% 的好评。

自毁和自救、强硬态度和自豪之情下掩盖的抑郁似乎是影片主题。《卫报》评价道，它很直白地展示出“梦想的不可能性”以及人们应该意识到，在逐渐变老的过程中，不应该把自己绑定在“理想生活该是什么样”的幻想上。

罗杰·艾伯特网站评论，作为一部犯罪剧情片和年代片，电影致敬了一位特殊的女性，她在职业生涯和个人人生的某个时候感到缺爱。影片的初衷始于“理解”，而这是很多传记片都不具备的。

一直以来被视为喜剧演员的麦卡西挑战了一个相当复杂又不讨喜的角色，一个“破碎的孤独者”，以更具社交能力的名人留下的残羹冷炙为生。Israel 毫无疑问具备才华，在她郁郁不得志陷入困境时，观众很容易对其产生同情，也会对她的社交障碍感同身受。但是她的防备态度也让她拒绝了任何试图帮助她的人——让观众的态度在几秒之内反复变化。表面的刻薄之下，这个角色的脆弱和极度的孤独也能被体会到，只有在投身造假的时刻，她才能敞开心扉释放自我。

影片也位现实提供了另一个解释，除了不爱社交而失去了作家圈的联系这一原因外，是什么让一个优秀的作家沦落到把技能浪费在模仿他人上的地步？“说到底，用他人的名字写东西总是简单的，因为不会有人批评到你头上。”

麦卡西将对角色的理解延展到了另一个层面。她说有太多时候，银幕上的女角色都被“清洁”到了失去“人性”和有趣特质的地步。“很高兴看到影片塑造了真实的人，在这个故事里，有四个孤单的人在彼此的生活里串场……我爱这个角色所代表的一切，瑕疵、伤痕和怪癖，正是这些会让人们爱上某个人。”

TheWrap 观察到，女导演掌镜的女主电影似乎体现了和男导演电影不同的气质，而正是这些低调的改变让它们和类型片完全不同，女演员们也得到了全力探索深度角色的机会。今年的颁奖季，妮可·基德曼的《无间炼狱》和麦卡西的《你能原谅我吗？》体现的正是这点。

题图来自《你能原谅我吗？》

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