《延禧攻略》马上就要大结局了，但结局如何似乎并不重要。因为它就像是一部短篇喜剧合集，每几集便是一个结果圆满的小故事，总能让观众感到痛快解气。

名义上来说，《延禧攻略》的确是一部宫斗剧。但实际上它还是以偶像剧为内核，主角光环亮眼，剧情节奏极快，一个误会不出两三集便可消解，集成了暴脾气女主怼人、组 cp 发糖等大量当代人爱看的戏码，总的来说就是一部时时刻刻都在撩拨迎合观众心理的成熟商业作品，简称“爽片”。

如果你把它当成正经宫斗剧来看，一定会想吐槽主角光环太夺目，宫女话太多，妃嫔也都不按照等级行事。

最早将后宫女人争宠现象“发扬光大”的宫斗剧鼻祖应该是 2004 年的《金枝欲孽》，片中的主角名字到现在还留在很多人的印象中，玉莹、尔淳、安茜、如妃，在权势地位之争和个人情感的矛盾中流离。近年来最优秀的作品是《甄嬛传》，剧中每个角色分寸都拿捏得极好，无论是言语还是行为都循规蹈矩一板一眼，你死我活的心思只在笑脸相迎之下暗流涌动。

再放眼看其他宫斗剧，统一的核心主题无非就一个，争宠，后宫中的每个妃嫔每天想尽办法只为吸引皇帝注意。

《甄嬛传》也被许多观众评为“职场剧”，靠着取悦皇帝，从“常在”一步步晋升到嫔妃，再到最后的熹贵妃和圣母皇太后，着实励志。但这也是宫斗剧为人诟病的一点，即背后的逻辑是“女性要上位，要靠耍手段取悦男人”。

《延禧攻略》的弹幕中也经常会出现“母凭子贵”这样的评论：

还有人通过面相来攻击角色，甚至说出“克夫”这种封建烙印很重的词汇：

以及有些自媒体号蹭热点的文案是“通过小心机来俘获皇上”，而这句话实质的背后逻辑还是：女人想受到丈夫关注和宠爱，要靠外貌和饰品修饰。

甚至还有观众从剧情中学习到的是如何争宠，如何赢得男神的喜欢。

这么一看，似乎凡后宫剧皆祸害，不管外壳再怎么变，里子还是在教坏现代女性，讲来讲去都是取悦男人、以夫为重的故事。

但《延禧攻略》全剧看下来，你其实会发现，争宠这件事，占的篇幅并不多。

这是我见过 cp 组合最多的一部后宫剧，傅璎（傅恒+璎珞，也叫得体）、令后（令妃+皇后）、帝后、利落（弘历+璎珞，也叫卫龙，即魏+乾隆）、醇厚（纯妃+皇后）、大嘴猴（明玉+海兰察）……其中与皇帝有关的只有两个，惹得乾隆的演员自己都忍不出站出来发问号了。

皇后和璎珞相亲相爱、前期皇后和纯妃相亲相爱、后期璎珞和明玉相亲相爱……就算没有男人，也够填满发糖的 KPI 了。

全剧共 70 集，有关主角争宠上位的故事，却只集中在 43-64 集之间。前 40 集讲的是底层劳动人民力争上游、帮助领导与其他部门斗智斗勇的励志故事，64 之后的几集则是相知相爱老夫妻的生活小插曲。

主角身上的最大特质，在于她不符合时代背景的现代自主女性意识，这一点在剧中也时不时有体现。

弘昼奸污姐姐一事被翻出来之后，弘昼提出纳妾补救，重金补偿，并提拔对方父亲，这放在古代和王爷身上来说已经是非常体面的处理方式了，但主角的反应却是愤怒并加以报复。

在皇后违反宫规自尽后，指责一国之君过于冷酷忽视妻子。

采取避孕措施，只因自己没有做好母亲的准备，还说出“女人自身的意义”这种现在都不过时的话。

这种自主意识，放到清朝后宫的背景之中会显得格格不入，以及剧情发展不合常理。也正是受限于后宫剧题材，花费心机和手段博得圣宠的戏码还是必不可少。

但这并不是魏璎珞的主线任务。她在前半部分的目标是为姐姐报仇，后半部分是为皇后报仇，最后才渐渐与皇帝产生感情，安安生生谈恋爱过日子。

如果观众在这部剧中所聚焦的是如何争宠上位这一点，说明这届观众内心深处还是习惯把女性当作感情中的弱势方，以至于潜意识认同女性需要通过主动花手段来取悦对方并赢得宠爱。

其实想要被宠被偏爱，是正常人都会有的情感诉求。

这种“对其他女性粗暴，只宠一人”类型的故事在社交网络上也非常受欢迎。通过伴侣对自己和其他女人的反应对比，来直观地获取“他只偏爱我一人”的信息，这大概是许多女孩子都无法抵抗的成就感和安全感。

这种满足，单纯靠两个人安生过日子是展现不出来的，一定要有一堆莺燕蜂蝶围着男方嗡嗡叫，而他目光坚定只聚焦于你。有了弱水三千，方能显出只取一瓢的真情可贵，以及自己的魅力出众。

与这个条件最契合的，当然是不那么还原历史的专情后宫剧了。

但说穿了，《延禧攻略》就是个爽片，报复流氓爽，扇 bitch 耳光爽，皇帝专宠纵容爽。而独宠，也只是这部剧中的其中一个“爽点”而已，并不是唯一也不是首要的主题。

如果你想在《延禧攻略》看到一群女人每天不干别的就只争宠，你可能会失望，如果想通过它来学习争宠和取悦男人，更是与主角的心性相悖。它最大的意义，无非是让你看个痛快。