时逢梅雨，江南的天空是将雨未雨的青灰色，潮湿的空气裹狭着你，热，且闷。
看园去，是瞬间的念头。籍这热忱，痴缠抑或是萦绕心间的情愫……晨间犹在杭城饮茶，午后已至姑苏。时空转换，恍然如梦。
之一：沧浪亭
再探沧浪亭：
草木葱郁，雕梁如昔。
依稀雨落，游人寥寥，益发显园之静。
沧浪亭本以“崇阜广水”为特色，“积水弥数十亩”，船可以通盘门。现主要水面在园外，园内布局则以山为主。建筑环山布置，以游廊相接，或开漏窗，连通园内、外风景。洞门串起重重院落……
信步游廊间，昔年印象与眼前之景交错——当时的惊艳与重游的欣喜。
水阁复廊正待修建……围板重重，依稀可见飞檐一角。忆起《浮生六记》中沈三白夫妻此间消夏的情形——时当六月，内室炎蒸，幸居沧浪亭爱莲居西间壁，板桥内一轩临流，名曰“我取”，取“清斯濯缨，浊斯濯足”意也。榴前老树一株，浓阴覆窗，人画俱绿……禀命吾母，携芸消夏于此。因暑罢绣，终日伴余课书论古，品月评花而已。芸不善饮，强之可三杯，教以射覆为令……人间之乐，无过于此。
爱莲居，今已踪迹难觅——雕梁易构，眼前亭台楼榭，不知是何年月修建？只山水依稀维持旧貌，参天古木，见证沧桑……
- 理水——从“崇阜广水”到临水建园。
园外以水面相隔，避闹市喧嚣。跨桥入园的形式，亦暗合“渐入佳境”之意。
- 掇山——山与山意
渡桥入园，开门见山。已然不复沈三白夫妻当年的居住格局。
从私园，到佛寺，再到对外开放的公共园林，沧浪亭数百年间几易布局，惟山水未有大改变。园子以假山为中心，建筑环山布置。清幽古朴，富山林野趣。
相比以假山著称的环秀山庄，环秀之山，代表苏园掇山工艺的最高水准。甚是精巧。咫尺山水，城市山林。受制于体量，加之近几年为方便管理严禁攀爬，感受难免有失真切。
沧浪亭之假山，胜在山意。山体占地约四、五亩，为土阜，四周山脚叠石护坡，沿坡砌蹬道。山上石径盘回，林木森郁，道旁箬竹被覆……林间信步，仿若溪山行旅。
曾有人诟病园中建筑壅塞山前，遮蔽视线，登高而不能远眺……而近些年城市开发大兴土木，周遭高楼林立，对园中观景视线影响甚大。而山上古木经年，愈加葱郁，参天蔽日，形成一个天然周界：浓荫隐去炎炎暑气，楼宇城廓一一淡去，连蝉鸣也被隔在园外。只眼前深深浅浅的绿，以及林间清风……是巧合，亦是成全。
山间古亭翼然，据说为北宋苏舜钦时代之遗存，镌刻楹联“清风明月本无价，近水远山皆有情”，亦为题眼。林泉高致，得而忘忧。
- 廊与漏窗
廊为古典园林中常见元素，常用以联系园中建筑。多结合漏窗、洞门设置，保证视线通透，借别处之景。因其可随地势蜿蜒起伏，平面亦可屈曲多变而无定制，在造园时常被用于分隔园景、增加层次、调节疏密、区划空间。
廊可遮蔽风雨，提高园林环境的舒适度。为园林提供舒适的路径网络（遮阳、避雨），同时引入凉风创造良好的微气候环境（漏窗，风洞效应），成为空气流通的通道。
沧浪亭建筑多环山布置，以游廊相接。游廊随形就势，加以漏窗、洞门，连通内外，籍此，园内的山与园外的水有了呼应，丰富空间层次，亦在控制性地观看，控制性地游走中，串起重重院落……
临水复廊，为苏园借景佳例。
复廊环山而设，廊壁开漏窗，将墙外的水与墙内的山联成一气。水木明瑟，景致宜人。
小游廊，控制性地观看，控制性地游走。
游廊随形就势，间或一处小天井：一方湖石，几丛翠竹，串起庭院深深，丰富空间层次。控制性地观看，控制性地游走，是对作为主景的假山的视线设计。作为主要游览路径的廊，与园中需要呈现的景之间就有了互动。
漏窗
借别处之景，视线设计。同时漏窗产生的风洞效应，保证空气的流通，形式园内舒适微气候。
漏窗本身纹样，亦有蕴含的古典文化意味。是古典园林中的独特元素。
洞门
沧浪亭洞门样式多变，或葫芦，或宝瓶，或蕉叶……加以所对之景。形成独特框景。
- 沧浪亭建筑，妙在周遭
见山楼
譬如结合假山而设的见山楼，底楼顺山势设“印心石屋”，开三五窗洞（考虑采光与通风，较隐蔽，外界不易觉察），内有石桌石几，可纳凉、对弈。
石屋亦作道家“壶中天地”之解，是古人对于理想居所的向往与致敬。
见山楼为全园观景制高点，可观全园之景。楼籍山势，蹬道上楼。此处蹬道与楼交接处理自然，未有突兀之感。
翠玲珑
自明道堂往西，是一组由三个自角部相互连接的建筑群，因其坐拥一片竹林，故名“翠玲珑”。取意“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”。
翠玲珑之妙，在于其打破了建筑常规的规则形状，角部连接的形式，每个房间都提供了最大的视野。穿行其间，透过匀质花窗看到的满眼翠竹。
有趣的是，翠玲珑建筑组，每个房间都很正，连接在一起却产生了曲折的体验，令人着迷。
自明道堂一路走来，经一处折廊：一面是天井，一面是漏窗，空间相互渗透……加以光影，加以翠玲珑的反常布局，戏剧化的空间体验感受……
来源：知乎 www.zhihu.com
作者：窈慕颜
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