离开巴特略之家之后的10分钟，我们站在了米拉之家（Casa Milà）的门口。同在格拉西亚大道上的这栋波浪形的建筑，即便是不曾看过地图或照片的人，也能一眼认出这定是高迪的又一杰作：“尖锐的角会消失，所有的物体都会显露饱满的曲线，阳光从四面八方射入，仿若天堂美景。”
午后天气晴朗，阳光斜斜地照亮米拉之家起伏的石头外墙。如今这栋怪异的建筑归加泰罗尼亚银行（Caixa de Catalunya）所有，而当初，它却是一个丈夫计划与新婚妻子共住的婚房。
1905年，巴塞罗那的富商佩雷·米拉（Pere Milà）打算跟一个富有的寡妇结婚。这位夫人死去的丈夫曾在美洲殖民地挣得了大量的财富。一场上流社会的婚姻需得有一处豪华得体的婚房来匹配，而米拉先生恰好十分喜欢巴特略之家，高迪也颇受上流人士好评。
于是，米拉先生在离巴特略之家10分钟步行路程的地方买下了一栋房子，并聘请高迪为建筑师。高迪决定推倒这栋房子，重建一座全新的大楼，并在他位于圣家堂工地上的工作室画出了第一个设计草稿。大楼从1906年建造至1910年，米拉夫妇于1911年入住，效率比圣家堂高出太多。
外墙：海浪、蛇窟、采石场，或是沙丘？
起伏的外墙是我们对米拉之家的第一印象，仿佛石头奏出的乐曲，沙色的石材在强烈的阳光下泛着白，更映得那些大窗户明晃晃。
从格拉西亚大道上看过去，大楼占据了一处街角，在地上共有6层，外加缩进的阁楼。波浪形的墙面荡漾出宽大的阳台，窗户也非常大，配以回环曲饶的铁条和铁板组成的阳台栏杆。米拉之家有个流传已有的别称“采石场”，便是觉得这大楼像是一大片被挖出许多洞的山岩。
当然形容它如熔岩、如海浪的也不少，甚至有人认为这大片的石头外墙如同阴森可怖的蛇窟，每一扇窗内都藏着一条凶恶的毒蛇。而在我看来，它仿佛一片沙丘，在巴塞罗那温暖湿润的风吹拂中，自然而然地形成高低起伏的形状。
因为沙丘是柔软的，如同柔软的曲线构成的阳台，铁艺绕成的面具、小鸟、花枝样子的栏杆，还有那些弧形的窗户。而且米拉之家的墙面是不受力的，整栋楼皆由立柱支撑，墙面可以随意改造变动，正如沙一般。
作为虔诚的教徒，曾经高迪打算在外墙放上一尊圣母像，但这个方案被米拉先生否定了。高迪极其生气，甚至想放弃这栋楼，虽然最终被劝阻，但米拉之家也成为了高迪设计的最后一个私家住宅。
天井和大厅：沙丘包围的绿洲
穿过铁艺大门，走进大楼，就走进了米拉之家3个天井中最大的那一个。天井呈椭圆形，充足的阳光从此洒进内窗。
按照当时资产家时兴的住法，米拉之家的一楼是商铺，二楼是米拉夫妇的住所，一、二楼之间有一个隔层，三到六楼则是对外出租的公寓。因此在天井内，有一段专门的楼梯供米拉夫妇使用，而租客则需要乘电梯或走别的楼梯至自己的楼层。
电梯还被高迪特别设计成错层才有，这样一些租客必须走到别的楼层去搭乘，增加了彼此认识、交流的机会。
楼梯上摆满了绿植，朝内的窗户也有铁艺曲线绕成的栏杆。最特别是墙面上若有似无的蓝紫色，仿佛将莫奈的睡莲揉开了，绘在石墙上。
往四周看去，这色彩是从两扇大铁门驻守的入口处大厅延伸出去的，大厅的天花板与墙面也有温柔的水粉色，浅浅的绿色仿佛水草摇曳，淡淡的粉红如同花蕾初绽，还有蓝绿色如清澈的水流过——在起伏的沙丘内，藏着一座水草丰茂、自然清新的绿洲。
天台：守卫着巴塞罗那天际线的卫兵
按照游览路线，我们沿着楼梯往上走，匆匆路过阁楼，便到了米拉之家最光怪陆离的部分——天台。
和外墙一样，天台也是高低起伏的，波浪形的道路围绕着两小一大共三个天井。沙色的天台在我眼中依然是一片沙丘，在无所顾忌的阳光下更显得灼热。天井仿佛沙丘中塌陷的洞穴，阁楼的小窗户如同天井睁开的无数只眼睛，看着热流随波浪形的墙面涌动。
连接天台的6个楼梯口、2个通风口的道路，也连接起了30个奇形怪状的烟囱。它们是头戴盔甲的卫兵的样子，眼睛、鼻子无一不有，还有几位烟囱卫兵被贴满了啤酒瓶绿的碎瓷砖，像是作战时的某种掩护。
楼梯口和通风口上方也都做成了三维十字架或卫兵的样子，只是卫兵的形象略有不同。有的盔甲遮住了眼但漏出了嘴巴，有的呈现出螺旋状、外表贴满了碎瓷砖，有的则好像蒙克的《呐喊》，张大了眼和嘴，不知在呼叫着什么。
这些卫兵或单兵驻守，或列队战列，严肃、忠实地守卫着米拉夫妇的婚房与婚姻，守卫着这片荒芜、柔软、炙热的沙丘，也守卫着从天台一览无余的巴塞罗那美丽的天际线。
实际上，从此处能望见的圣家堂的受难立面的士兵形象，灵感据说便来自这些卫兵。
阁楼和房间：摆不了钢琴的曲面墙
从天台下来，便是红砖砌成的阁楼。在天台上看见的天井里，那些眼睛一般的小窗，就是阁楼的采光来源与通风口。
和巴特略之家一样，阁楼依然是悬链拱的造型，如同一头巨兽的胸腔，作用也是储物、洗衣。不同的是，米拉之家的阁楼更大，深沉的砖红色也与沙丘的氛围更为搭配。现在的阁楼里展出了米拉之家的模型，并有视频介绍这栋建筑的构造与建设过程。
米拉之家如今只有底层、天台、阁楼与六楼开放。因为墙面不受力可随意改造，六楼被布置成几间20世纪初期巴塞罗那居民屋的样子。房间里摆着当时的家具、器皿，浴室有淡绿色墙面，仿佛还能闻到薄荷味香波的清新气息。
最重要的是，没有一间房是方正的形状，完全符合高迪的“曲线属于上帝”设计理念。于是有个流传的笑话说，有位女租客向高迪抱怨，这样曲线构成的房间不好摆她的钢琴，而高迪则回答：“那么你改拉大提琴吧。”
而我们最喜欢的是那些门窗的黄铜把手，有的是一颗心的形状，有的和巴特略之家是一样像一条小鱼尾巴，还有的上面如同有手指的捏痕。这些都是高迪特别设计的，以符合人手的曲线。
“大自然的搬运工”
往下回到底层，楼梯旁的墙壁上半部分被涂成绿色，下半部分则是波浪形的棕黄色，正如漫漫绿洲与起伏沙丘。
我想高迪的每栋建筑都藏着一片自然，圣家堂藏着森林，桂尔公园藏着蜥蜴、蛇与花，巴特略之家藏着龙与海洋，而米拉之家藏着沙漠与绿洲。
自然最美丽、隐秘、危险又充满无穷魅力的各个层面，都被高迪完整地发掘、精心地再现。而人类是来自自然的人类，无论住在多么车水马龙的城市，人类依然渴求自然，并在最自然的建筑中找到真正的归属感。
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来源：知乎 www.zhihu.com
作者：Luna Li
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