这个戏我最早是看的彩排，要说担心，作为原著作者我确实蛮担心，但是排练看一半，有几个小地方让我心里面一动，当时我说不清楚什么，但是就知道这个戏是成了，等到首演我仍然有点紧张，可我从南京西路吴江路地铁口一出来，就有黄牛上来要票，直到美琪戏院到门口，一路都有黄牛上来搭讪求票，心里就完全有底了。真是奇怪，表面上我一路非常平静，心里却激动，表面上对黄牛很冷漠，但心里对他们非常感谢，也非常感慨。

整台上海话大戏来北京，我觉得应该会成功，我和王家卫导演也提起这小说的影视改编用上海话，还是普通话。我们意见非常一致——这时代的观众是什么样的观众，是最懂字幕的观众。在我过去的时代，都要看好的配音演员，没有配音演员这个电影这个剧就看不下去。但是现在人都喜欢原声，我不懂英语，但是我还是觉得看原版好，演员这个原声我不明白，但我能飞快的看一眼字幕，这种习惯这种反应，这种敏捷，我们前一代人是没有的。所以从这一点来说，我觉得原声沪语根本没有问题，包括我们现在看英国话剧、看西方歌剧，看广东话的话剧——最近也有一个广东话的话剧在演出，我就安慰我自己，沪语《繁花》对舞台剧，应该在北京得到理解。

从原本文字到舞台表演的转化，我觉得温方伊的版本做的非常好，好在什么地方，完全解决了一个不用内心表现，但是能够做到让观众触摸到角色内心焕发出来的冲突和平衡、甚至撞击。她设计的几个桥段都是我没有想到。比如说有一些角色放大的例子，成为舞台剧里非常出彩的人物，小说里的人非常多，剧中肯定会做筛选。于是我们就在这里面发现了，在小说原作影响所忽视的人物，在编剧的筛选当中忽然非常重要，话剧舞台上呈现的非常独特醒目。

来源：知乎 www.zhihu.com

作者：金宇澄

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