《厕所英雄》

• 导演：什里·那拉扬·辛
• 编剧：格丽玛 / 西达尔特
• 主演：阿克谢·库玛尔 / 阿努潘·凯尔 / 布米·佩德卡尔 / 拉什·沙玛 / 萨钦·克德卡 
• 片长：150 分钟（中国大陆）
• 格式： 2D

每天，印度有 5 亿人口在户外排便。由于宗教信仰和文化传统，他们不愿将“不洁”的厕所建在自己的家里。

这种前现代的生活方式不仅滋生出诸多公共卫生问题，也在印度制造了新的性别不公：受制于无法公开暴露身体的传统，印度妇女不得不在深夜结伴到野外如厕，并为此承担着被性骚扰甚至强暴的风险。

2011 年，一位名叫 Anita Narre 的印度妇女因夫家没有厕所，向其提出离婚申请——2017 年，她和丈夫的故事被拍成了这部《厕所英雄》。

“没有厕所，就没有妻子”，电影用一个爱情喜剧包装起了生活的困境。生于印度班智达（熟悉印度教仪典的智者）家庭的男主角科沙夫和受过高等教育的高种姓女子贾娅相爱了。新婚当夜，夫妇二人遇到棘手问题：结伴去野外上厕所的“尿壶妇女组织”敲响了卧室窗门。

为解决妻子的个人卫生困境，二人想尽办法。从借火车上的厕所，到偷取剧组的移动卫生间，其间笑料百出，整部影片分外欢快愉悦。

这也是《厕所英雄》的一大亮点，与此前同样反映社会问题的《起跑线》类似，导演并未用苦大仇深的方式控诉不公。像所有古典爱情传说那样，他们共同克服着阶层、种姓、信仰等具体困境，不过在这个故事里，爱情里的最大反派变成了：厕所。

这样一来，影片的漫长节奏甚至也得到了原谅。《厕所英雄》片长 150 分钟， 但直到第 50 分钟，男女主人公才第一次直面危机。其余时间，他们只是共同唱歌、舞蹈、拌嘴，并在缤纷的洒红节上展示传统文化的强大力量。

而在其他细节里，观众又不难看到现代化对国家的影响。影片多次展示科沙夫写着“ELIVS”或“NAIKE”的 T 恤和贾娅的笔记本电脑，甚至让她骑上了一辆男式自行车。因此，尽管节奏缓慢，但这种对两种价值观的充分铺陈，反而给了异国观众充分的思考时间。

观影后半段，当厕所的问题变得越发沉重，单纯的喜剧故事开始无法承载其进步力量。夫妇二人将这个无解的文化问题抛给村民自治机构、政府组织，直至上升为公共话题并引发妇女游行。这时观众才和片中人一起意识到，所谓“厕所权”可能比想象中复杂的多。

当然，影片也是从这里开始变得无趣起来的。片尾处夫妇二人的两段直白陈辞，尽管颇具震撼力，却几乎使全片变成了政府“厕所计划”的一次宣传实验。而最终问题的解决方式又是如此“大团圆”，更显现实突兀而无奈。

至此，综合近期引进的几部现代题材的印度影片，它们“将对社会问题的讨论融入宝莱坞特有的叙事传统”的尝试，比起所谓“针砭时弊”更值得国产影片借鉴。

当然，《厕所英雄》的配乐和歌舞仍是令人赏心悦目的环节。影片故事发生在印度北部的乡村，其充满异域风情又极富人情味的日常细节，也是吸引中国观众的一大特色。

此外，作为宝莱坞的知名动作明星，男主角阿克谢·库玛尔在本片中贡献了相当丰富的演技。次年，他又担任了另一部同类型影片《护垫侠》的主角，同样表现不错，值得一看。

《深海越狱》

• 导演：帕夏·帕特里基
• 编剧：查德·洛 / 泰勒·科尼
• 主演：尚格·云顿 / 杜夫·龙格尔 / 杰思敏·沃兹 / 帕特里克·基尔帕特里克 / 阿尔·萨皮恩扎
• 片长：104 分钟（中国大陆）
• 格式： 2D

很难想象，早年间曾出演《敢死队》的动作明星尚格·云顿会接拍如此陈旧的影片。

一次执行任务中，特工维勒被意外关押在深海核潜艇内，为逃出这座秘密海底监狱，维勒开始了自己的秘密战斗计划。

看得出，影片主打“深海危机”设定，喜欢动作戏码的观众很容易被这种极端条件下的逃生桥段吸引。可惜《深海越狱》既不“深海”也无“越狱”，除了影片开端提到这座监狱坐落在“深海”之外，整个简陋的场景设置和剧情展开，颇有种上世纪 70 年代 B 级片的风格，而观众期待的打斗戏码也毫无诚意，许多片段甚至不如同类美剧。

另外，虽然动作片很少合乎剧情逻辑，但在“封闭空间”逃脱的设定中强行配置间谍和反间剧情，却不给人物建立动机，除了维勒外，整部影片几乎没有令人记忆深刻的角色，最终使《深海越狱》成为男主角的个人肌肉秀。（而且并不美观）

最后不得不提整部影片的可怕节奏，是它破坏了这部动作电影本来就少得可怜的激动时刻。而观影中每次听到片中人不疾不徐的对话，又不禁令人疑惑，大陆版本比德国版多出的那 14 分钟，可能就是片方把这些部分慢放了吧。

题图来自：豆瓣

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