因为有新演出要上演，张艺谋最近被安排了很多采访。有两个事情最近常常被张艺谋在采访中谈及，一个是为什么他不“爱惜羽毛”，另一个是为什么他工作起来总是“精力旺盛”。
张艺谋执导的《对话·寓言 2047》 6 月要推出第二季。《对话·寓言 2047》 被定义为观念演出，一共 7 个单元节目。每个节目不到十分钟，都选取“古老的技艺”加“厉害的科技”进行创意编排。更直观地讲，它有点像张艺谋所执导的开幕式演出的剧场缩小版。
第一季结束后，《对话·寓言 2047》出现在网络上的评论好评居多。但差评也非常不客气，有人说“美则美矣，貌合神离”。《对话·寓言 2047》宣传文案上写，一边对话内心，一边寓言未来。便有人评论：“民俗大杂烩，毫无未来感可言。”
演出市场观众群小，评论总数也少，差评更容易淹没。
其实作为张艺谋的作品来说，《对话·寓言 2047》并没有多大的关注和讨论。但《对话·寓言 2047》的出品方别克汽车对与张艺谋的合作满意。张艺谋加中国，再加科技的组合，对于他们来说，就算是能和他们的受众说上话了。
当初制作第一季，张艺谋还在筹备《长城》，别克市场营销部部长包晔找到张艺谋合作演出，允诺张艺谋不盈利也可以。张艺谋觉得这样有创作空间，应下了这个事。说要开始第二季，他还需要一边拍电影《影》，以及之后的平昌冬奥会“北京八分钟”表演。目前，《影》已经完成，“北京八分钟”已经结束，《对话·寓言 2047》还没上演，他一边又得筹备新的电影。
《对话·寓言 2047》的执行导演何璐璐说，筹备《对话·寓言 2047》前期会开大量的创意会。开始排演之后，张艺谋不在现场排演，但每天都要看排演视频，每晚都会打电话，一个电话就是一个多小时起。
在《对话·寓言 2047》发布会后，有记者问他从影来每部电影是否都有自己的突破？张艺谋回答的第一句就是：“我不是一个爱惜羽毛的人。所以我的作品体现四分五裂的局面。”
1987 年，张艺谋执导的第一部电影《红高粱》获得柏林电影节金熊奖，这是亚洲第一部获得这个奖项的作品。
1987 年到 1999 年，他执导了《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》，三次提名奥斯卡，五次提名金球奖。
2002 年，张艺谋转型执导商业片《英雄》。这之后，又有《十面埋伏》、《千里走单骑》。虽然评价总的来说不如之前，但观众对这些电影热情很高。
直到 2006 年的《满城尽带黄金甲》，观众对他有了非常多的质疑。 再加上 2009 年的《三枪拍案惊奇》、2016 年的《长城》。以及他在 2008 年奥运会开幕式之后所接下的各种各样的视觉演出项目。
“忽上忽下，忽高忽低。一会儿羽毛丰满了，一会儿羽毛都光了。”张艺谋说“有人觉得不值，有人觉得草率，我自己很愉快。”他说：“我们这一代在过去的环境中长大，已经很有规矩了，压力和限制也很多了，我自己在创作上常常希望不安分，希望能尽全力去扭动一下自己的身体。所以，常常就是悬崖又下去了。”
以下对话中有他更完整的阐述。这些是张艺谋在匆忙的群访中作答的。它们有可能是一时的说辞，有可能是他真的这么理解世界。
Q：发布会后记者提问
张艺谋：1950年生于陕西西安，被认为是中国“第五代电影导演”代表人物之一
Q：在之前的报道里面，你经常被描述成害怕浪费时间的人，您有什么在别人看起来很浪费时间、很无聊，您觉得很有趣，想去做的事情？
张艺谋：谈剧本。有时候谈一两年、两三年，每个星期都谈。别人坐在那儿肯定有困难，就像我们《 2047 》谈了很长时间。谁来？用谁？1+1 怎么加？怎么视觉呈现？高科技是哪一部分？古老的传统是哪一部分？怎么相加？在舞台上怎么呈现？音乐怎么样？舞蹈怎么样？声音怎么样？舞台是什么内容？等等……
这个谈了很久时间，每次开会都把大家逼疯了，上网搜、看，不行就否定。这种否定都是国家级的，美国不要了，德国的，英国的……
谈剧本最枯燥，很多时候把所有人都谈睡着了。那个过程，外行坐在这儿说，张艺谋天天干嘛呢，一定特别特别无聊吧，我认为那个对我是最关键的，不是真正的实操阶段，就像拍电影和做剧一样，是创意阶段。
我老说，三要素，创意创意创意，跟房地产说位置位置位置一样，创意就是这样出来的。到了后头，我们说花了多少钱，用了多少时间。原始的创意是在前期。大家看幕后花絮，那么难，这都是实现阶段。那是最枯燥的，压迫感最大的，自己给自己压迫感。
时间很长很长，很耗费时间，有时候一个点你过不去，没有人能救你，没事就想，吃饭睡觉都不行，突然半夜想起来就写下来，早餐的时候又推翻了，有时候团队讨论，上个厕所就全盘推翻。
这个过程最难，原创最难，也最枯燥，但是在我来说，不是我喜欢，是这个事搁在这儿了，我接了这一单了。明天要演，时间不等人，你的压力就是来自于这个。
所以，自己救自己，一定要处理。而且你知道要给制作留时间，要给外联留时间，要给团队留时间，要把节假日去掉，你都会算出时间来，经验多了都知道这个流程。你知道还有一个星期，我现在还是零，你怎么会睡得着觉，你会把所有人逼疯，先把自己逼疯，那是没办法的事情。
所以，乐在其中，所谓的痛并快乐着大概就是这样，这个看起来是很无聊的。
记者：你刚刚不断提到创意创意，从影这么多年以来，每一部电影中都有体现出自己有突破吗？
张艺谋：对，我不是一个爱惜羽毛的人，所以我的作品体现四分五裂的局面。我当然也可以换一个思维，精心地打造自己的姿态，让自己的作品呈现一种总体的流向，保持它的样子，让自己感觉很完整，我不太愿意这样。
其实我们这一代在过去的环境中长大，已经很有规矩了，压力和限制也很多了，我自己在创作上常常希望不安分，希望能尽全力去扭动一下自己的身体。所以，常常就是悬崖又下去了。
选择题材也是有意让它随意一点，不要想太多，不要考虑后果。今天感兴趣，你今天就干，也可能明天你就变心了，就再说。所以，我的作品呈现出了各种可能性，有人觉得不值，有人觉得草率，我自己很愉快，任何事情我都是很努力的，哪怕别人说这是垃圾，我努力地做我自己感兴趣的事情，没有一个完美的东西，你当时对那个东西很感兴趣，就去做。也许后果很严重。
也是这样的创作让我跨了很多界，做了很多不同的事情，也接了很多事情，经常一年当中身上有三件、四件事情，都很大。除了拍电影，还有其它事情压着，当然我愿意去做，你也可以推脱掉，做一个纯粹的电影导演，也可以三年磨一剑，但是我愿意让自己忙一些。
我的同代人都是工人，都退休了，我还有幸作为一个导演，还做一些创作性的工作。感恩这个时代，就别散步了，能跑就跑，只要身体允许，多做一些事情，不要在意好和坏。
我现在发现，原创的东西想得多对脑子有好处，要举一反三做到电影。
但是电影是最难的，现在没有一个导演能说，我每一部作品都特别牛，电影真的是一个高端的东西，它融汇了所有所有、一切。虽然是一个简单的故事，但是体现了所有的世界观、人生观和价值观、思想、情感，很难。全世界公认的好电影很难，所以我们现在还在学习。
Q：刚才在发布会现场，有记者提到，您前两天拿到波士顿大学博士学位，这已经是您拿到的第几个博士学位，您还记得吗？
张艺谋：就国外的就有好几个，大的有耶鲁的、莫斯科大学的，韩国的，对我来说这是一个荣幸，也是大家对你的肯定。实际上，我认为还是时代，是今天的中国不再是过去的中国，中国文化、中国人都受重视，国力也提升了，国家地位也改变了，人民的面貌，得益于时代，时代造就了我，我们所谓的第一代，如果没有这个时代，我文革过来的，我们是末班车抓住以后一点不耽误时间。
你今天跟 90 后、00 后说时代，说当年怎么样，他们觉得没有感觉。我可是知道，我们的父辈都耽误了，第四代、第三代的导演。
今天的中国多好啊，导演门槛这么低，谁都可以当导演，冷不防一匹黑马就出来了，非常好，今天的中国非常适合年轻人创业，尤其在文化产业上。
电影和电视、网剧人才辈出，我自己认为，在大型演出上，在舞台方面，年轻人的成长速度赶不过影视，尤其大型活动，像奥运会，我们基本上没有特别年轻的人进来，我还在湖南大学做了一个大型演出，专业培养硕士、博士。我自己希望带他们，我找团队也找这些人。
所以，中国的文化产业在未来的十年到二十年当中是一个辉煌期，集中在这方面，我觉得是一个好时代。
Q：（略）你在大学的时候，为了向前辈学习，还向陈凯歌借书？
张艺谋：当然，那时候借书，摄影系 26 个同学，我比他们都大 10 岁，比我两个弟弟都小。
所以，我在我们班很自卑、很敏感，觉得岁数太了。那时候老一代摄影师给我们讲课是这么讲的，说你们毕业以后，从三助理开始推轨道车，然后是二助理、大助理、副摄影、掌机摄影、摄影师，你们最少要十年才能当摄影师，你们要珍惜。所以，我三十二毕业，我一算，四十二才能当摄影师，我觉得太慢了。
当时觉得很麻烦。我一看隔壁班的导演系，他们的招生年龄比我们大，壮壮、凯歌他们一批都比我岁数大，我就觉得改导演，这是大二的想法，就是觉得生存不要太尴尬了，就找凯歌等一些同学给我弄点书看，我也不好意思说，我改导演。
我说我看看，长长知识，他们每人给我开十个二十个书目，我都借来看。只是因为年龄尴尬，萌生了想法，也没多想。
Q：这些大型演出和“影”这个元素的发挥？
张艺谋：我很重视视觉、光影，我们这一次就有一个跟上一次不一样的地方，上一次直接就是科技和传统艺术的演出，这一次我有一个转换，就是让大家看到，一个小机械臂，我们经过一次拍摄、两次拍摄，实时出来，把它放大，就是通过拍摄和光影来传递，是一个视觉的二元的创作。
我对光、影很敏感，也在于我是这个专业，还有视觉，这是最重要的。有时候我们常常说好不好看最简单。要好看。好看一切都来了。你所说的道理，大家都不懂。
一句话的事情，好不好看最重要。回到电影也是一样，好不好看，好看了就好看，不好看全完蛋。
题图由《对话·寓言 2047》宣传方提供
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