日前，你发来讯息，说春色正好：湖光山色间，绿意浓淡相宜。水天一色，波澜潮生。是此刻的白石湖东。

水天一色，波澜潮生。是此刻的白石湖东。

忆昔年初见，却是冬日。天色灰蒙，偶见雪落。极冷。访客寥寥……清冷之感，恰恰契合了山居心境。

昔年印象：行人寥寥。

清冷之感，恰恰契合了山居心境。

城外。近郊。山水如画卷渐次展开……

山顶俯瞰：基地三面环山，一面临水。坐拥半城胜景。

目之所及：山峦起伏。烟波浩渺。

入境。破境。

在入口，市政道路接驳处。山水铭牌。夹道竹影。不动声色的空间转换。

项目关于“边界”的处理非常巧妙，几重空间转换，都市感与自然山水的转换，亦在进退之间。

边界——矛盾的对立统一

边界是矛盾的对立统一。

反推场地设计初期，相地阶段：

项目三面环山，一面临水，白石仙坪山提供的高差使未来的建筑和场地拥有良好的视野，湖山的空间层次构成了极佳的自然人文风景。

山体与湖面交错形成的狭长不规则地块，亦对项目规划设计诸多限制。

设计师充分尊重原始地貌，将大住区设在地块西侧较为平坦的场地，示范区则强化“边界”特征——特定场所在建筑、山林、湖泊三者在有限空间碰撞中产生。

整个示范区包含接待处、五栋独立商业与售楼处，占地面积约6000平方米。

环湖路是进入基地的唯一道路。

建筑落位的确定，亦确定了从市政界面至示范区近1000米的动线长度。

建筑落位的确定，亦确定了从市政入口到达示范区近1000米的动线长度。

动线设计，“控制性的游走”与“控制性的观看”。抵达过程亦是体验建筑和湖山交互的过程：结合基地原生地貌，“佳则收之，俗则屏之”。空间几重转换，忽略其冗长……

市政入口界面，功能的三重意义：一是作为空间转换的提醒，从市政界面转换到项目内部道路。二是项目本身的标识性。三是入口周边略为杂乱的农居点，以及基地本身独特的山水地貌，如何实现对立统一。

此处竹林夹道极妙。开放的市政道路折进相对郁闭的车行夹道，开合间，实现空间的第一重转换。竹林亦是呼应基地保留区域的山林竹海原生地貌。同时屏蔽相对杂乱的农居点。

略有争议的是入口铭牌形式：样式简单的金属铭牌，上书“白石湖东”案名Logo。

醒目是标识的首要需求。金属质感亦暗指从都市感到自然山水的转化，一种刻意为之的方式。

铭牌上绘制的山水纹样，略显突兀。或许墨色太浓，水墨本身与金属质感的冲突（材料、色调有其隐喻的风格取向与情感意味。一中一西，一古典一现代）。若用金属暗纹，或是穿孔结合照明，弱化冲突。光影转换间，质感更佳。

试想，若采用原石上嵌金属字的形式，看似更自然融洽，不免流于俗套。和谐有余，仙气不足……是为设计可探讨提升之处。

竹林夹道作为指引的金属Logo，散点绿植间，甚为低调。

两者一高一低，一显一隐。兀自呼应了从城市界面而来，行车视线的标识性。以及半隐半露于竹林夹道间的案名LOGO。不动声色的空间转换……

白石湖东，入境：

城市界面道路与社区主入口交界面处理。从城市感过渡到村野感受。

绘制山水纹样的金属铭牌，恰恰是都市至自然山水的转换。一种刻意为之的方式。

若铭牌上山水纹采用暗纹的方式。光影流转，质感更佳。

亦会形成项目独特的景观气质。

入境，破境。东方古典式的进入方式。

刹那转换了心情。

竹林亦可遮蔽周边杂乱民居。

“佳则收之，俗则屏之”。古典园林的手法。

竹林夹道，呼应基地旁侧的山林竹海。

逐渐抬高的地势，顺应了基底原始地貌。

亦暗合东方古典文化中渐入佳境之意……

竹林之后，空间渐次打开：两侧行道树调整为轴线感更强的香樟，视线透过树间，落到湖面，落到岸边的蒲苇、水稻田……道路坡度则用以实现视觉上的藏与露，随着坡度到达顶点，整个湖面都将映入眼帘。戏剧性的邂逅方式。

道路另一侧，从山林到建筑群，似断非断的白色墙体，是以建筑的手段加强边界的表现力。墙体将建筑平面轮廓和沿湖立面轮廓清晰地展示出来，延长的“墙”形成了整个场地乃至住区极致纯粹的景观元素。

竹林之后，峰回路转间邂逅东钱湖：

空间渐次打开。行道树亦调整为轴线感更强的香樟。

视线透过树间，落到湖面，落到岸边的蒲苇、水稻田……

道路坡度则用以实现视觉上的藏与露……

随着坡度到达顶点，整个湖面都将映入眼帘。

戏剧性的邂逅方式。

示范区入口区：

临湖景观面不佳，加之入口氛围及仪式感的营造，故以围挡遮蔽。

亦呼应了整条动线“合——开——合”的节奏韵律。

融合——东方古典居住哲学审美取向

西方的理想居所是伊甸园，是天堂，是脱离于现实生活的理想乐园。
东方的理想居所却是桃花源，是现世安稳，是安于村野、远避尘嚣的家常岁月。

整体环境与自然的关系，隐现东方古典居住哲学审美取向。“山水城林”融合，基地周边丰富的植被尽量予以保留。基地高差则加强了林木和湖区景观的互动。

在自然山水面前，景观是谦卑的，一如数百年前倪瓒画下的“容膝斋”……在白石湖东，景观设计师提出“负景观”的概念，意在融合——景观、建筑、环境的融合。整体环境与自然山水的融合。

景观摒弃个性主义的形式表现，退至类似布景的角色……转角的点景树，栈道，轩，桥。浓淡相宜。

大巧不工。自然转折之间，是景观设计师经年的积累——严谨的设计逻辑和经得起推敲的细节。

设计的装饰成分是可以节制的。如何把握节制的度是考验一个设计师是否成熟的标尺。
                                                                ——田中一光 

• 融合

从现场踏勘到规划布局落定，很难判定建筑与景观，哪个专业占主导意见。

建筑层面考虑体块关系与整体环境的互动：即访客从几个方向接近基地，视点转换所观察到的建筑体量关系变化。以及建筑如何以合适的体型与湖山相融合。

从接待大厅到售楼处，规划设置引导访客的沿山步道，穿梭于自然林木之中。一是考虑场地高程的现状，从入口高程沿等高线缓缓抬升，比较容易到达售楼处二层的标高，从而建筑体量上下功能可以分离；二是形成动线回路，转换视角高度可以在进入售楼处前观察到坡地建筑丰富错落的屋顶，本身也是让人愉悦的体验；通往售楼处的玻璃天桥是俯瞰整个建筑群落的最好视点。

• 山水经验

上山步道的设计非常惊艳：与山林原貌的穿插、结合，丰富访客体验感，亦是一种山水经验的呈现。

栈道两侧突然伸出的枝条，堪堪从耳畔划过。

木平台数棵保留原生树，无序的空间落位。只缘工期在冬季，移栽对树木亦会产生伤害……退让，是对自然最大的尊重。

山上设一处“仙棋轩”，可供停留、闲坐。看山，观湖，听松。除却两侧木平台的原生树，亦有大树自廊架中穿出。仿佛彼此共生了几十年。

传统造园要求“居山可拟”，此处却是将山水经验凝炼，兼顾“游观”与“静观”……道法天然正是中国文化艺术中所追求的最高境界。

上山步道，利用台阶衔接山体高差，呈现从人工到自然山林的转换：

局部路幅宽度可收窄些，仅二人勉强比肩而行。模拟游山步道的身体感受。

两侧绿植设计，现场都采用修剪的比较规整的球类。比较人工化。

可考虑步道两侧收窄，点缀数丛形态自然的绿植。

渐入山林的感受。

在原始山林之间，以栈道相接。类似森林公园的做法。

最大限度地保留原始地貌。

尊重自然，是古典造园哲学的呈现。

木平台数棵保留原生树，无序的空间落位。

只缘工期在冬季，移栽对树木亦会产生伤害……

退让，是对自然最大的尊重。

仙棋轩：建筑与原生树之间相互穿插。

传统造园要求“居山可拟”，此处却是将真实的山水经验凝炼。

“游观”与“静观”结合。

原生地貌的保留与局部改造：

原生树落位基本不做调整，恰恰形成从山上望向售楼处影影绰绰的视觉感受。

• 礼序

园林是“礼制”与“诗意”之人文精神并存的居住空间形态。

白石湖东是以园林的方法解决空间的问题。入口区域从门到开放的庭，再到半开半围的合院，三进礼仪空间，建筑与景观的体验正式开始。

一进，高墙突现——门

车行道与商业建筑之间设置高墙，作为内外空间的界定。同时也作为外部的线索，引导访客进入商业内部。

门头，是空间转换的提示。构筑物本身是极简的，块体结构穿插组合，材料不过数种，却形成了颇为丰富的空间效果。

清晨，景墙映着阳光，U型玻上影影绰绰的竹影……光影流转的之美。

洞开式的诱惑。

一进，门：

示范区与车行道之间，以高墙相隔。

门头，是空间转换的提示。

洞开式的诱惑，引导访客的进入。

二进，入口广场——庭

示范区至接待处30米距离，设置1.2米的高差。以跌水、景墙形成层层递进的入口迎宾空间。营造仪式感。

悬桥，是两个空间链接的线索。入境。破境。不经意的空间转换。

跌水、景墙形成层层递进的入口迎宾空间。

营造仪式感。

三进，合院

四方门庭，采用开敞式的布局。从功能的角度（交通组织人流），空间大面留白，只墙角一株造型黑松。

通长U玻景墙，是第一进门头景致的一部分，亦是接待处的对景。大面留白。作为背景的竹林，与前景的造型黑松。光影变换间，不可捉摸的瞬息之美。暗合了中国古典哲学观中的无常。

考虑访客动线，合院空间大面留白。

人的活动，亦成为空间中的景致。

通长U玻景墙，亦是接待处的对景。

大面留白。作为背景的竹林，与前景的造型黑松。

光影变换间，不可捉摸的瞬息之美。

也影射了中国古典哲学观中的无常。

• 都市感与自然生态的四重转换

“负景观”是归于自然的呈现：设计保留原始地貌，从高差入手，几组空间转换，使访客不停地在自然和都市之间转换，丰富了场景体验。

从东钱湖风景区市政道路至示范区入口，经竹林夹道，空间几重开合，最终到达以高墙围合的建筑入口。由自然山水过渡到都市感高端住区，此为第一重转换。

自接待处，跨棋盘水景，沿登山步道进入山林。林间花木重重，影影绰绰看到山下建筑群和远处的东钱湖。从都市感又回归到自然生态的山林，是为第二重转换。

沿森林栈道，到达林间小轩，憩息片刻，再往前，是下山的方向。造型简洁的玻璃栏杆桥，通往现代轻盈的售楼处建筑。自然山水又一次回归到建筑的都市感，是第三重转换。

出售楼处，经商业内街去往样板房。商业内街亲人的尺度，精致的绿植印象，切换到山林环绕的示范区。都市感再次转换到自然山林，第四重转换。

• 留白

留白，是东方特有的审美趣味。

白石湖东项目从设计到营造过程，贯穿始终的克制，形式的极简，意在将空间留给自然……给人以遐想。绵绵无尽之意。

亦暗合了古典造园手法“借景”中的“虚借”运用：光影，四时变化皆可入景……不可捉摸的瞬息之美。

建筑对自然的留白：

大面玻璃幕墙，最大限度地借四时、四方之景。

玻璃表皮的竖向线条在立面不同朝向的疏密变化管控对外的视线。

“佳则收之，俗则屏之”，是用园林的方法解决建筑的问题。

商业内街留白：

商包结合少量外摆，点到为止的生活场景展示。

设计师提供了一种暗示多种可能性的场所，但并未决定它。

使用者的使用和阅读将为其带来的真正震撼的效果。

空间对自然的留白：

古典造园手法中，对“虚借”的运用。

售楼处无边水景——水天相接，纳湖景瞬息变化……

成功的空间设计在于意犹未尽……

特意弃伞而行，听雪落，感受它落在皮肤的冰凉……城市生活给人便利的同时，也慢慢隔离身体关于自然的记忆。

那一日，久久伫立，看风起云涌，水光潋滟……那些繁世积累的浮躁，慢慢沉淀下去。有对园与园林的天然亲近，亦有对往昔的眷顾、对自然的珍重，以及对四季转换的欣赏和留恋，是此刻心情。

来源：知乎 www.zhihu.com

作者：窈慕颜

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